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　　koko体育艺术设计专业是实践性很强的专业，其特点突出体现在其应用方面，因此强调专业课教学、理论教学的实用性、实践性，着眼于培养技术应用型设计人才，结合实际情况以及社会对艺术设计人才的实际需求，对现有专业课教学、理论课程教学内容设置应加以调整，强调和完善艺术设计课程的实用性，在培养项目化教学的系统模式中，学生从实际设计项目出发，针对认知实习中对学生的实际能力进行培养；家具设计课程作为艺术设计专业一门必修课程，将项目化教学引入该课程显得尤为必要。

　　家具是人类维持日常生活，从事生产时间和开展社会活动必不可少的物质器具。它随着社会的进步而不断发展，反映了不同时代人类的生活和生产力水平，融科学、技术、材料、文化和艺术于一体。通过对家具课程的项目化教学改革，使学生能够更好地掌握该门课程的学习方法，有助于学生学习和掌握家具设计的各个环节及设计要点；以提高学生的家具综合设计素质。

　　家具设计课程体系中应包括前期调研收集资料、初期设计构思、中期绘制设计草图及论证方案的可行性、后期修改草图完成最终设计稿、最后制作家具模型等几个主要环节。各个环节围绕着项目化概念既相互衔接又相对独立，以设计实际项目为主线贯穿整个课程教学环节。

　　此环节是家具设计前期的重要环节，在该环节中应先将家具设计相关历史进行系统了解，家具设计的发展史也可以说是整个人类文明的发展史，只有在了解各时期家具风格极其设计特点的情况下，才能更好地结合当前社会发展水平、人们生活习惯及审美标准、材料和技术的应用能力，客观的反映当前家具市场的需求，使后期家具设计符合市场需求，根据设计需求进行有计划的市场调研及资料收集。并有目的地整理所需资料，提出方案设计的方向、应解决的问题，明确设计途径。

　　设计构思是在市场调查与资料整理基础上引发的，这一阶段要依据设计要求对设计方案进行功能、材料和结构分析，分析并明确设计要素（人、技术、环境要素等），针对这些要素运用创造性思维展开设计构思，在此环节内容中应当让学生了解并掌握家具设计的结构和形式以及设计要素，并让学生在前期市场调研针对材料调研的基础上，思考相关新材料、新技术对设计构思的启发及实际应用，最后讲解家具设计的造型法则及外观，考虑到家具的精神功能，此阶段要求学生掌握较多的设计要求内容，分析设计方案的可行性，包括结构的坚固性、外观的流行性、造型的审美性等，明确家具的功能才是它在存在的原因和主要意义。

　　设计构思草图是设计人员在开展工作之前设计思维的展开，它对理顺设计思路，找到合理的设计定位有很大帮助。将头脑中所构思的设计方案由抽象概念转变成具体形象的一个过程，通过草图的绘制能够将设计方案进一步细化。家具设计思维活动的变化，往往体现在草图的绘制中， 草图的绘制中往往蕴藏丰富设计灵感。勾画小稿，不断修改，逐步深入，逐渐找到作品设计的最佳状态，绘制出造型独特、结构合理、样式新颖的家具作品。一个优秀的家具作品，必然要经过大量的草图绘制作为铺垫，才能体现出较好的设计灵感。草图的绘制在家具设计中起着非常重要的作用，是家具设计的基础。

　　由于草图用于表达设计意图，可以不受制图标准限制。因此在选择适合方案设计的草图后，需要进一步的思考更多因素，对设计方案进行比较分析，确定设计的尺寸和比例尺度，完成细节设计，考虑家具生产方法，材料处理，加工手段及造型等相关问题。这一环节要结合家具设计中的人体工程学知识和关于家具的结构及比例的相关知识进行进一步验证方案的可行性，得出最优化，考虑最全面的设计方案，在这一阶段，可以通过可行性论证报告的形式进行汇报讲解得出方案实施的可行性结论。

　　论证方案的可行性得出最全面的设计方案之后，就要进入正式制作方案最终设计效果阶段，以图示、文字说明的形式来表现，绘制详细的结构图、外形效果图、部件图等，设计稿应在方案论证之后进行优化处理，以达到家具的最好设计效果，配以设计说明进行方案的阐述。

　　在完成最终设计稿之后，通过模型来完成家具设计的最后一个环节，制作模型可以论证之前设计的方案是否可行，也能够看到实际设计中存在多少不足及缺陷，从而进行修改以达到最好的设计方案应用。模型可以制作示意模型，也可以完成1：1模型，在此过程中要考虑制作模型的材料和工具，但不论哪种模型，都是通过模型的制作过程来发现设计中的问题和缺陷以进行改进。模型进一步修改的同时不断完善方案的最终完成设计稿，绘制准确的设计图纸和书写详实的方案设计说明。在家具设计教学中应通过课外调研、课内实践、课内习题、模型制作等一系列实践教学过程中，采用讲（现场教学）、做（演示及操作）相结合，在做（操作）中强化对理论知识的理解，实现理论教学和实践教学相结合，另外在实践教学过程中应强调实用性，着重于培养学生的应用能力和设计兴趣，在设计教学中应注重理论教学，按学生个性培养其设计能力及水平，这就要求指导教师要充分了解本专业及本行业的设计需求和能力培养目标，同时注重计算机辅助设计教学在设计中的作用，适应当今人才市场的需求。

　　总之，艺术设计专业是实践性很强的专业，艺术设计专业归根结底是培养应用型人才，在做到理论-实践-理论这三方面相结合的同时，还要因材施教，因人而异，发挥每个学生的特点，通过课程项目化教学的改革，发挥学生参与课堂教学的积极性，能够更好的完善学生的设计水平和实践动手能力，从而为社会培养全面的应用型人才而努力。总结过去的教学经验，结合实际情况以及社会对艺术设计人才的实际需求，对现有理论及实践课程教学内容设置加以调整，强调和完善艺术设计课程的实用性。

　　随着我国经济的飞速发展，国家正在大力发展文化产业。在这样的大背景下，设计界有关中国的设计被越来越多的人开始关注并思考，而传统图案由于其自身所蕴藏着丰富的文化内涵，也被越来越多的设计师所关注。为了更好地利用传统图案展开设计，我们首先就应该对传统图案有一个深入的了解与认识。

　　传统图案主要来源于宫廷帝王、达官贵人及民间百姓衣食住行的各个方面，如木板年画、皮影、剪纸、刺绣、蜡染、瓷器等都是传统图案的来源。传统图案是中华文明几千年来的一个缩影，它不仅仅是一种符号，更是一种文明的传承。传统图案绝大多数诞生于民间，来源于大自然，是对自然、生活最好的艺术加工与提炼，是老百姓智慧的体现。正如19世纪工艺美术运动与新艺术运动强调的设计要尊重自然，从自然与生活中挖掘创意灵感，在这里传统图案就是一个巨大的宝藏，需要我们去继承与发扬。

　　在当今图传统案已经变得越来越流行，已经成为国内设计的一种流行趋势。中国的传统图案经过长期的发展已经形成了自己独特的艺术语言，它已经影响了当代设计师的创作思维。

　　传统图案本身就是二维平面的，传统图案以这种手法直接运用到家具产品上，最容易被人识别与理解。这种方式笔者将其分为两类，一类是把图案通过彩绘、烤漆等工艺将传统图案直接印在家具上。这样传统图案保留了原有图案的属性，最容易被人识别，只是这时因在家具产品上其材质与色彩发生了变化，会给人不同的视觉感受，如现代一些家具印着青花瓷的纹样就是这一类最典型的代表。另一类是传统图案通过雕刻、镂空等工艺手法运用到家具上，图案这时因其有了一定的厚度给人一种立体、厚重的视觉感受，如清代家具就是以雕刻或镂空花样繁多的传统图案加以装饰。传统图案以直观装饰的形式运用到家具设计中要注意图案应用到家具上的大小、数量、位置、材质、色彩以及注意图案应用到家具上的形式美感，使家具产品锦上添花有一个更好地视觉效果。

　　传统图案以直接装饰的手法应用到家具设计上，虽能比较直接的体现传统文化，但从设计层面来看还略显简单，而且很多传统图案在当今形式已显得陈旧，具有远离时代潮流跟不上时展步伐的嫌疑，不符合现代人的审美需求。在这里我们就不得不对传统图案进行提炼变形，使其形态有所突破。对家具形态有所突破，首先就是要选择合适的传统图案，这类图案一般本身就有其很好的形式美感。其次，就是对传统图案进行提炼。因为大多传统图案都较为繁杂，不适应现代的工业化生产。这就需要我们敏锐的发现其图案的形式规律并去除一些次要的部分，对其进行概括简化处理。最后，就是图案形态的突破。我们在掌握图案的规律后运用解构与重构的手法对其图案形态进行重新设计组合，设计出一个崭新的形态。如：在汉斯・瓦格纳的“中国椅”就是将中国圈椅的各部分元素净化，然后进行重组，使之既有当代家具的简洁，又有中国古典的神韵，既满足了工业化生产的需要，又反映出现代人追求简约的时尚，从而实现了古为今用的构想。但在这里我们对传统图案进行突破变形koko体育，不能一味地追求形式而形式，还应考虑到传统图案的审美情趣以及不同家具的使用功能，毕竟作为一个家具产品功能才是最重要的。

　　传统图案一般都有着美好的寓意，“有图必吉祥”正是对这一点最好地说明。在进行家具设计的时候，为了更好地利用传统图案的寓意，我们首先就要对传统图案有一个深层次的理解，了解不同图案各自的寓意。其次，随着时代的发展，有些图案在当今已成为一种符号，这些图案的寓意已经在时代背景下发生改变，这就要求我们用发展的眼光来看图案在当今时代所蕴藏的含义。最后，随着时代的发展我们不能对传统图案的寓意进行简单的嫁接，我们应该从文化的角度出发，深层次，全方位地分析传统图案，提炼出文化内涵与精神实质，并结合现代文化的发展和功能的需求，借助于造型、材料、结构、工艺等反射出这种内涵，从而创造出具有中国特色的现代家具。

　　随着社会的发展，人们越来越开始关注自己的生活水平与生活质量。人们对于生活质量的要求，不仅仅体现在物质层面，对精神以及文化层面也有了越来越多的要求，于是具有文化底蕴的设计在当今社会就显得格外重要。传统图案融入家具设计不仅可以给家具设计带来更多的设计可能，同时也使得现代家具设计更具文化底蕴与内涵，满足人们日益增长的文化需求。

　　总之，传统图案应用到家具设计中并不是对传统图案元素的简单堆砌与利用，而是要经过设计提炼与加工，设计出既有传统东方韵味的家具产品，同时又富有浓郁的现代设计理念与气息。

　　中国传统吉祥图案是中国历史文化积淀的结果之一，有着几千年的悠久历史，是世世代代中国人独特的审美创造的信息载体，是最具代表性的装饰图案。其历史可以追溯到远古时代的新石器时代，从远古时期的图腾形式，尔后历经商周、秦汉、隋唐、宋元、明清等不同朝代以及现代文明的延续和发展、锤炼和创新，到今日这一艺术形式越来越趋于成熟，作为一套完整表现民族历史的艺术形式。

　　古代先民对自然崇拜的原始信仰是中国传统装饰吉祥图案产生的源头，中国传统吉祥图案具有多样化的形式结构，求吉呈祥、消灾免难的意蕴，寄托着人们企盼吉祥、幸福、长寿、喜庆的美好愿望。吉祥图案内容丰富，题材涉及社会生活的各个领域，归纳起来可按其内容分为鸿福、长寿、吉祥、喜庆四大类。每一大类中的同一吉祥语又有多种图案来表现koko体育，各类还相互搭配组合出不少新的图案在民间流传应用。

　　人们依据不同的标准，将吉祥图案分出许多不同的类别体系，其中较为普遍的分类标准有：依据吉祥图案的应用载体，可以将其分为建筑装饰图案（如石刻、砖印及木结构上的彩绘等）、家具装饰、印染织绣图案、瓷器图案、漆器图案、彩陶图案等;依据吉祥图案的内容和形象可分为动物纹、祥禽瑞兽纹、植物纹、器物纹、几何纹、人物纹、吉语文字纹以及由数种图案组成的吉祥组合图案，而后者是常用的分类方法。

　　祥禽瑞兽纹是根据吉祥文化所创作的装饰形象，以龙、凤、麒麟为代表，都是集多种动物形象于一体，在宗教、政治、文学、艺术、民俗等领域都具有十分重要的地位。植物纹种类繁多、形式多样、富于变化，而且还由于植物自身的特征被赋予各种品质、气节、寓意，为人们所喜爱。器物纹多是由器物和祥云组成的图案，这些器物多与道教、佛教有关，是其中所持的法宝器物，人们将这些器物作为的象征，认为他们具有辟邪防灾、逢凶化吉的作用。

　　到了明清两代，家具发展达到了它的高峰，形成独特的风格。这个时期的吉祥图案也发展到了极致，达到了“图必有意，意必吉祥”的程度，吉样几乎成为装饰的唯一内容，明清时期的家具是中国古典家具的精髓所在，是中华民族传统文化的具体体现。明清时期的吉祥图案则突出图案标识的符号意义，把龙凤兽禽和贵族的传统花卉与几何纹样结合形成鼎足之势，注重形象和气势，用简化单纯的形象表现生命的千姿百态，风格朴素单纯，粗犷而不粗鄙，这一时期的吉祥图案风格很受现代人们的喜爱。

　　家具的款式变化具有时代性的特点，和社会物质和文化生活有者密切的关系。如明代家具造型简洁、结构合理、线条挺秀流畅，是由于家具反映了当时封建士大夫阶层的闲情逸致。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉样寓意的主题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环纹等。清代家具以宫廷家具为代表，其特点是造型厚重庄严，线条粗犷，装饰繁琐且面面俱到，还有意把形体尺度放大，来显示其地位及统治者的尊严。且清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物等几乎无所不有，十分丰富。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、“年年有余”，“凤穿牡丹”、“花开富贵”、“早生贵子”等，宫廷贵族的家具则多用“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“五福捧寿”等等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。

　　传统吉祥图案在现代家具设计中的装饰方法多种多样，而且随着技术的发展而不断发展。雕刻、镶嵌、彩绘、螺锢、烫烙、刻漆等传统的装饰手法依然是表现传统吉祥图案的主要方法。家具雕刻又分为平雕、浮雕、圆雕、透雕、镂雕等等，其中应用最多的是浮雕，对于吉祥图案的运用一般是用在家具的表面及一些构件边部的装饰中。

　　家具发展至今，早已不再是单纯的日用品和陈设品，它除了满足人们的日常起居生活外，还具深厚的文化底蕴。在现代家具设计中对于吉祥图案的表现可以有直接应用以及变形应用。直接应用就是对传统元素的直接引用，在吉祥图案中找出符合现代人审美需求并与现代精神相符合的元素加以直接应用。传统图案中如祥禽瑞兽类、团螭纹造型简明、装饰性强，吉祥图案寓意福庆有余，非常适合做椅背的装饰，既考虑靠背板的坚实耐用，又兼顾了纹饰内容的美观。而变形应用为增强艺术表现效果，鲜明的揭示事物的本质，可以把传统图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型。夸张变化有局部夸张、整体夸张、动态夸、张等方法，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。

　　每一个吉祥图案里都蕴涵着不同时期的历史故事，把中国传统的吉祥图案运用到现代家具的设计中，中国家具有了中国家具自己的特色，不仅为家具设计增添了很好装饰元素，而且也满足了现代人们的审美要求。

　　对于传统元素在现代中式家具设计中的应用，目前主要是通过将中国古典家具中的传统装饰符号简化、分解，并捕捉传统造型的神韵，然后进行重构、组合。从中国的家具设计行业中可以了解到，对传统的吉祥图案或是中国元素的应用，出现了一种传统图案与现代设计之间紧密联系的趋势，把漫长历史历练后的传统吉祥图案进行拼贴或者变形，从设计上来表达出一种历史的文脉感。使中国传统图案在现代设计中凸显出来，在现代家图3-1

　　具设计中融入传统图案和元素气息，它既不是对传统图案的纯粹模仿和套用，也不是完全沉浸于传统元素的设计中去，而是从内在本质上成为现代设计中有机的一部分。加入中国造型和装饰的元素，使设计更富有东方文化的韵味，把东方的文化融入其中，使中国的家具有着明显的东方符号。如（图3-1）的椅子靠背，就是以蝴蝶为设计元素，蝴蝶作为中国传统吉祥图案，形象美丽而轻盈，椅子四周由一只只大小不一翩翩起舞的蝴蝶组成，传统纹样与现代元素共生，古典与现代的自然过渡、融合，既有别，又有相关性。

　　中国传统吉祥图案作为现代设计师们表现中国传统文化的重要媒介之一，对吉祥图案在家具设计中的运用不应该单单是表面形式上的模拟，而是与时代特征相结合后的一种新民族精神的再现。我们应该把传统吉祥图案的精髓保留，把吉祥图案加以概括和提炼，在传统吉祥图案中寻找具有时代感的设计元素，将现代桌椅家具设计赋予全新的民族精神和现代时尚感。（作者单位：江西科技学院艺术设计学院）

　　[2]胡德生.宋永吉.古典家具收藏入门百科[M].吉林出版集团有限责任公司.2006.

　　[3]李祖定.中国传统吉祥图案[M].上海：上海科学普及出版社，1989.10

　　科学 技术的飞速发展，产品功能要求的日益增多，复杂性增加，寿命期缩短，更新换代速度加快。然而，产品的设计，尤其是机械产品方案的设计手段，则显得力不从心，跟不上 时代 发展的需要。目前，计算机辅助产品的设计绘图、设计计算、加工制造、生产规划已得到了比较广泛和深入的 研究 ，并初见成效，而产品开发初期方案的计算机辅助设计却远远不能满足设计的需要。为此，作者在阅读了大量 文献 的基础上，概括 总结 了国内外设计学者进行方案设计时采用的方法，并讨论了各种方法之间的有机联系和机械产品方案设计计算机实现的 发展趋势。

　　根据目前国内外设计学者进行机械产品方案设计所用方法的主要特征，可以将方案的 现代 设计方法概括为下述四大类型。

　　系统化设计方法的主要特点是：将设计看成由若干个设计要素组成的一个系统，每个设计要素具有独立性，各个要素间存在着有机的联系，并具有层次性，所有的设计要素结合后，即可实现设计系统所需完成的任务。

　　系统化设计思想于70年代由德国学者pahl和beitz教授提出，他们以系统 理论 为基础，制订了设计的一般模式，倡导设计工作应具备条理性。德国工程师协会在这一设计思想的基础上，制订出标准vdi2221“技术系统和产品的开发设计方法。

　　制定的机械产品方案设计进程模式，基本上沿用了德国标准vdi2221的设计方式。除此之外，我国许多设计学者在进行产品方案设计时还借鉴和引用了其他发达国家的系统化设计思想，其中具有代表性的是：

　　(1)将用户需求作为产品功能特征构思、结构设计和零件设计、工艺规划、作业控制等的基础，从产品开发的宏观过程出发，利用质量功能布置方法，系统地将用户需求信息合理而有效地转换为产品开发各阶段的技术目标和作业控制规程的方法。

　　(2)将产品看作有机体层次上的生命系统，并借助于生命系统理论，把产品的设计过程划分成功能需求层次、实现功能要求的概念层次和产品的具体设计层次。同时采用了生命系统图符抽象地表达产品的功能要求，形成产品功能系统结构。

　　(3)将机械设计中系统科学的 应用 归纳为两个基本 问题 ：一是把要设计的产品作为一个系统处理，最佳地确定其组成部分(单元)及其相互关系；二是将产品设计过程看成一个系统，根据设计目标，正确、合理地确定设计中各个方面的工作和各个不同的设计阶段 。

　　由于每个设计者研究问题的角度以及考虑问题的侧重点不同，进行方案设计时采用的具体研究方法亦存在差异。下面介绍一些具有代表性的系统化设计方法。

　　用五个设计元素(功能、效应、效应载体、形状元素和表面参数)描述“产品解”，认为一个产品的五个设计元素值确定之后，产品的所有特征和特征值即已确定。我国亦有设计学者采用了类似方法描述产品的原理解。

　　研制的“设计 分析 和引导系统”kaleit，用层次清楚的图形描述出产品的功能结构及其相关的抽象信息，实现了系统结构、功能关系的图形化建模，以及功能层之间的联接 。

　　将设计划分成辅助方法和信息交换两个方面，利用nijssen信息分析方法可以采用图形符号、具有 内容 丰富的语义模型结构、可以描述集成条件、可以划分约束类型、可以实现关系间的任意结合等特点，将设计方法解与信息技术进行集成，实现了设计过程中不同抽象层间信息关系的图形化建模。

　　文献［11］将语义设计网作为设计工具，在其开发的活性语义设计网ask中，采用结点和线条组成的 网络 描述设计，结点表示元件化的单元(如设计任务、功能、构件或加工设备等)，线条用以调整和定义结点间不同的语义关系，由此为设计过程中的所有活动和结果预先建立模型，使早期设计要求的定义到每一个结构的具体描述均可由关系间的定义表达，实现了计算机辅助设计过程由抽象到具体的飞跃。

　　将产品的方案设计分成“构思”和“设计”两个阶段。“构思”阶段的任务是寻求、选择和组合满足设计任务要求的原理解。“设计”阶段的工作则是具体实现构思阶段的原理解。

　　将方案的“构思”具体描述为：根据合适的功能结构，寻求满足设计任务要求的原理解。即功能结构中的分功能由“结构元素”实现，并将“结构元素”间的物理联接定义为“功能载体”，“功能载体”和“结构元素”间的相互作用又形成了功能示意图(机械运动简图)。方案的“设计”是根据功能示意图，先定性地描述所有的“功能载体”和“结构元素”，再定量地描述所有“结构元素”和联接件(“功能载体”)的形状及位置，得到结构示意图。roper，h.利用图论理论，借助于由他定义的“总设计单元(ge)”、“结构元素(ke)”、“功能结构元素(fke)”、“联接结构元素(vke)”、“结构零件(kt)”、“结构元素零件(ket)”等概念，以及描述结构元素尺寸、位置和传动参数间相互关系的若干种简图，把设计专家凭直觉设计的方法做了形式化的描述，形成了有效地应用现有知识的方法，并将其应用于“构思”和“设计”阶段。

　　从设计方法学的观点出发，将明确了设计任务后的设计工作分为三步：1) 获取功能和功能结构(简称为“功能”)；2) 寻找效应(简称为“效应”)；3) 寻找结构(简称为“构形规则”)。并用下述四种策略描述机械产品构思阶段的工作流程：策略1：分别考虑“功能”、“效应”和“构形规则”。因此，可以在各个工作步骤中分别创建变型方案，由此产生广泛的原理解谱。策略2：“效应”与“构形规则”(包括设计者创建的规则)关联，单独考虑功能(通常与设计任务相关)。此时，辨别典型的构形规则及其所属效应需要有丰富的经验，产生的方案谱远远少于策略1的方案谱。策略3：“功能”、“效应”、“构形规则”三者密切相关。适用于功能、效应和构形规则间没有选择余地、具有特殊要求的领域，如超小型机械、特大型机械、价值高的功能零件，以及有特殊功能要求的零部件等等。策略4：针对设计要求进行结构化求解。该策略从已有的零件出发，通过零件间不同的排序和连接，获得预期功能 。

　　在方案设计过程中采用“要求—功能”逻辑树(“与或”树)描述要求、功能之间的相互关系，得到满足要求的功能设计解集，形成不同的设计方案。再根据“要求—功能”逻辑树建立“要求—功能”关联矩阵，以描述满足要求所需功能之间的复杂关系，表示出要求与功能间一一对应的关系。

　　kotaetal将矩阵作为机械系统方案设计的基础，把机械系统的设计空间分解为功能子空间，每个子空间只表示方案设计的一个模块，在抽象阶段的高层，每个设计模块用运动转换矩阵和一个可进行操作的约束矢量表示；在抽象阶段的低层，每个设计模块被表示为参数矩阵和一个运动方程。

　　将组成系统元件的功能分成产生能量、消耗能量、转变能量形式、传递能量等各种类型，并借用键合图表达元件的功能解，希望将基于功能的模型与键合图结合，实现功能结构的自动生成和功能结构与键合图之间的自动转换，寻求由键合图产生多个设计方案的方 法。

　　从规划产品的角度提出：定义设计任务时以功能化的产品结构为基础，引用已有的产品解(如通用零件部件等)描述设计任务，即分解任务时就考虑每个分任务是否存在对应的产品解，这样，能够在产品规划阶段就消除设计任务中可能存在的矛盾，早期预测生产能力、费用，以及开发设计过程中计划的可调整性，由此提高设计效率和设计的可靠性，同时也降低新产品的成本。feldmann将描述设计任务的功能化产品结构分为四层，(1)产品(2)功能组成(3)主要功能组件(4)功能元件。并采用面向应用的结构化特征目录，对功能元件进行更为具体的定性和定量描述。同时研制出适合于产品开发早期和设计初期使用的工具软件strat。

　　认为专用机械中多数功能可以采用已有的产品解，而具有新型解的专用功能只是少数，因此，在专用机械设计中采用功能化的产品结构，对于评价专用机械的设计、制造风 险十分有利。

　　提倡在产品功能分析的基础上，将产品分解成具有某种功能的一个或几个模块化的基本结构，通过选择和组合这些模块化基本结构组建成不同的产品。这些基本结构可以是零件、部件，甚至是一个系统。理想的模块化基本结构应该具有标准化的接口(联接和配合部)，并且是系列化、通用化、集成化、层次化、灵便化、 经济 化，具有互换性、相容性和相关性。我国结合软件构件技术和cad技术，将变形设计与组合设计相结合，根据分级模块化原理，将加工中心机床由大到小分为产品级、部件级、组件级和元件级，并利用专家知识和cad技术将它们组合成不同品种、不同规格的功能模块，再由这些功能模块组合成不同的加工中心总体方案。

　　以设计为目录作为选择变异机械结构的工具，提出将设计的解元素进行完整的、结构化的编排，形成解集设计目录。并在解集设计目录中列出评论每一个解的附加信息，非常有利于设计工程师选择解元素。

　　根据机械零部件的联接特征，将其归纳成四种类型：1)元件间直接定位，并具 有自调整性的部件；2) 结构上具有共性的组合件；3)具有嵌套式结构及嵌套式元件的联接 ；4)具有模块化结构和模块化元件的联接。并采用准符号表示典型元件和元件间的连接规则，由此实现元件间联接的算法化和概念的可视化。

　　在进行机械系统的方案设计中，用“功能建立”模块对功能进行分解，并规定功能分解的最佳“粒化”程度是功能与机构型式的一一对应。“结构建立”模块则作为功能解的选择对象以便于实现映射算法。

　　基于产品特征知识设计方法的主要特点是：用计算机能够识别的语言描述产品的特征及其设计领域专家的知识和经验，建立相应的知识库及推理机，再利用已存储的领域知识和建立的推理机制实现计算机辅助产品的方案设计。

　　机械系统的方案设计主要是依据产品所具有的特征，以及设计领域专家的知识和经验进行推量和决策，完成机构的型、数综合。欲实现这一阶段的计算机辅助设计，必须研究知识的自动获取、表达、集成、协调、管理和使用。为此，国内外设计学者针对机械系统方案设计知识的自动化处理做了大量的研究工作，采用的方法可归纳为下述几种。

　　根据“运动转换”功能(简称功能元)将机构进行分类，并利用代码描述功能元和机构类别，由此建立起“机构系统方案设计专家系统”知识库。在此基础上，将二元逻辑推理与模糊综合评判原理相结合，建立了该“专家系统”的推理机制，并用于四工位专用机床的方案设计中。

　　利用生物进化理论，通过 自然 选择和有性繁殖使生物体得以演化的原理，在机构方案设计中，运用网络图论方法将机构的结构表达为拓扑图，再通过编码技术，把机构的结构和性能转化为个体染色体的二进制数串，并根据设计要求编制适应值，运用生物进化理论控制繁殖机制，通过选择、交叉、突然变异等手段，淘汰适应值低的不适应个体，以极快的进化过程得到适应性最优的个体，即最符合设计要求的机构方案。

　　针对复杂机械系统的方案设计，采用混合型的知识表达方式描述设计中的各类知识尤为适合，这一点已得到我国许多设计学者的共识。

　　在研制复杂产品方案设计智能决策支持系统dmdss中，将规则、框架、过程和神经 网络 等知识表示 方法 有机地结合在一起，以适应设计中不同类型知识的描述。将多种单一的知识表达方法(规则、框架和过程)，按面向对象的编程原则，用框架的槽表示对象的属性，用规则表示对象的动态特征，用过程表示知识的处理，组成一种混合型的知识表达型式，并成功地研制出“面向对象的数控龙门铣床变速箱方案设计智能系统gbcdis”和“变速箱结构设计专家系统gbsdes”。

　　在联轴器的cad系统中，利用基于知识的开发工具nexpert-object，借助于面向对象的方法，创建了面向对象的设计方法数据库，为设计者进行联轴器的方案设计和结构设计提供了广泛且可靠的设计方法谱。则利用nexpert描述直线导轨设计中需要基于知识进行设计的 内容 ，由此寻求出基于知识的解，并开发出直线导轨设计专家系统。

　　构造了“功能模块”、“功能元解”和“机构组”三级递进式设计目录，并将这三级递进式设计目录作为机械传动原理方案智能设计系统的知识库和开发设计的辅助工具。

　　在研制设计型专家系统的知识库中，采用基本谓词描述设计要求、设计条件和选取的方案，用框架结构描述“工程实例”和各种“概念实体”，通过基于实例的推理技术产生候选解来配匹产品的设计要求。

　　智能化设计方法的主要特点是：根据设计方法学 理论 ，借助于三维图形软件、智能化设计软件和虚拟现实技术，以及多媒体、超媒体工具进行产品的开发设计、表达产品的构思、描述 产品的结构。

　　在利用数学系统理论的同时，考虑了系统工程理论、产品设计技术和系统开发方法学vdi2221，研制出适合于产品设计初期使用的多媒体开发系统软件muse。

　　在进行自动取款机设计时，把产品的整个开发过程概括为“产品规划”、“开发”和“生产规划”三个阶段，并且充分利用了现有的cad尖端技术——虚拟现实技术。1) 产品规划—构思产品。其任务是确定产品的外部特性，如色彩、形状、表面质量、人机工程等等，并将最初的设想用cad立体模型表示出，建立能够体现整个产品外形的简单模型，该模型可以在虚拟环境中建立，借助于数据帽和三维鼠标，用户还可在一定程度上参与到这一环境中，并且能够迅速地生成不同的造型和色彩。立体模型是检测外部形状效果的依据，也是几何图形显示设计变量的依据，同时还是开发过程中各类 分析 的基础。 2) 开发—设计产品。该阶段主要根据“系统合成”原理，在立体模型上配置和集成解元素，解元素根据设计目标的不同有不同的含义：可以是基本元素，如螺栓、轴或轮毂联接等；也可以是复合元素，如机、电、 电子 部件、控制技术或软件组成的传动系统；还可以是要求、特性、形状等等。将实现功能的关键性解元素配置到立体模型上之后，即可对产品的配置(设计模型中解元素间的关系)进行分析，产品配置分析是综合“产品规划”和“开发”结果的重要手段。3) 生产规划—加工和装配产品。在这一阶段中，主要论述了装配过程中cad技术的 应用 ，提出用 计算 机图像显示解元素在相应位置的装配过程，即通过虚拟装配模型揭示造形和装配间的关系，由此发现难点和 问题 ，并找出解决问题的方法，并认为将cad技术综合应用于产品开发的三个阶段，可以使设计过程的综合与分析在“产品规划”、“开发”和“生产规划”中连续地交替进行。因此，可以较早地发现各个阶段中存在的问题，使产品在开发进程中不断地细化和完善。

　　我国利用虚拟现实技术进行设计还处于刚刚起步阶段。利用面向对象的技术，重点 研究 了按时序合成的机构组合方案设计专家系统，并借助于具有高性能图形和交换处理能力的opengl技术，在三维环境中从各个角度对专家系统设计出的方案进行观察，如运动中机构间的衔接状况是否产生冲突等等。

　　将构造标准模块、产品整体构造及其制造工艺和使用说明的拟订(见图1)称之为快速成型技术。建议在产品开发过程中将快速成型技术、多媒体技术以及虚拟表达与神经网络(应用于各个阶段求解过程需要的场合)结合应用。指出随着计算机软、硬件的不断完善，应尽可能地将多媒体图形处理技术应用于产品开发中，例如三维图形(立体模型)代替装配、拆卸和设计联接件时所需的立体结构想象力等等。

　　利用智能型cad系统sigraph-design作为开发平台，将产品的开发过程分为概念设计、装配设计和零件设计，并以变量设计技术为基础，建立了胶印机凸轮连杆机构的概念模型。从 文献 介绍的研究工作看，其概念模型是在确定了机构型、数综合的基础上，借助于软件sigraph-design提供的变量设计功能，使原理图随着机构的结构参数变化而变化，并将概念模型的参数传递给下一级的装配模型、零件设计。

　　综上所述，系统化设计方法将设计任务由抽象到具体(由设计的任务要求到实现该任务的方案或结构)进行层次划分，拟定出每一层欲实现的目标和方法，由浅入深、由抽象至具体地将各层有机地联系在一起，使整个设计过程系统化，使设计有 规律 可循，有方法可依，易于设计过程的计算机辅助实现。

　　结构模块化设计方法视具有某种功能的实现为一个结构模块，通过结构模块的组合，实现产品的方案设计。对于特定种类的机械产品，由于其组成部分的功能较为明确且相对稳定，结构模块的划分比较容易，因此，采用结构模块化方法进行方案设计较为合适。由于实体与功能之间并非是一一对应的关系，一个实体通常可以实现若干种功能，一个功能往往又可通过若干种实体予以实现。因此，若将结构模块化设计方法用于一般意义的产品方案设计，结构模块的划分和选用都比较困难，而且要求设计人员具有相当丰富的设计经验和广博的多学科 领域知识。

　　机械产品的方案设计通常无法采用纯数学演算的方法进行，也难以用数学模型进行完整的描述，而需根据产品特征进行形式化的描述，借助于设计专家的知识和经验进行推理和决策。因此，欲实现计算机辅助产品的方案设计，必须解决计算机存储和运用产品设计知识和专家设计决策等有关方面的问题，由此形成基于产品特征知识的设计方法。

　　目前 ，智能化设计方法主要是利用三维图形软件和虚拟现实技术进行设计，直观性较好，开发初期用户可以在一定程度上直接参与到设计中，但系统性较差，且零部件的结构、形状、尺寸、位置的合理确定，要求软件具有较高的智能化程度，或者有丰富经验的设计者参与。

　　值得一提的是：上述各种方法并不是完全孤立的，各类方法之间都存在一定程度上的联系，如结构模块化设计方法中，划分结构模块时就蕴含有系统化思想，建立产品特征及设计方法知识库和推理机时，通常也需运用系统化和结构模块化方法，此外，基于产品特征知识的设计同时又是方案智能化设计的基础之一。在机械产品方案设计中，视能够实现特定功能的通用零件、部件或常用机构为结构模块，并将其应用到系统化设计有关层次的具体设计中，即将结构模块化方法融于系统化设计方法中，不仅可以保证设计的规范化，而且可以简化设计过程，提高设计效率和质量，降低设计成本。

　　随着社会、经济的发展，在全球化的影响下，中国现代家具设计深受西方的影响，在造型、工艺、材质乃至创新方面都一直尾随着西方家具设计的模式，摈弃了传统的家具设计、制作工艺的传承和发展，这种现象不得不引起我们对现代家具设计进行审视和对中国传统文化的回望。

　　近几年来，由于网络技术的迅速发展，中国的家具设计无论从造型到结构都受到西方家具设计的强烈影响。在中国文化悠长的发展过程中，通过不同的民族、宗教、风俗而产生的传统文化是这样的博大精深，这些丰富的元素资源理应是现代设计的一个大宝库，但事实是，这些宝贵的传统文化元素一直未被充分、合理地开发和应用，对于西方几何造型和抽象造型的一味的盲目地追求，已经造成了对传统文化和元素的无视。设计师盲目地追求时尚与流行，缺少站在本土文化角度进行自我意识的思考。现在许多高等院校都极为重视西方的构成课程，而忽略了传统文化元素和图案的教学。传统文化元素正不知不觉地被弃于故纸堆中，这一切都值得我们反思。

　　文化是不同时期、不同地点人类的思想产物，是物质文化之后的精神文明的体现。现代家具设计的各种造型、结构、材质、工艺、装饰及家具的陈设无一不表现着现代人们对美好生活的追求。这些不同风格的家居设计都以科学为依托、以文化艺术为内涵，它的发展往往可以反映一个国家一个民族的文化精神。时代的发展有其脉络，但现代的家居设计在追求时尚、流行的同时也有必要注入民族的灵魂与血液，有必要将传统文化元素融合到现代家具设计中去，既能在视觉上观赏到也能亲身感受到民族文化和现代设计生活的结合。

　　中国传统文化其思想起源于先秦的道家和儒家以及禅宗理念，是原始质朴的混沌思维方法。传统文化思想强调各方面的统一和相互之间的联想，中国传统文化一向推崇以和为贵的处世哲学，自然观上，强调“天人合一”“物我不分”和“因势就成”。天和人的关系就是自然和人的关系，中国传统的太极图则恰好表达出这一哲理，太极图中阴阳鱼合抱、互含，内边缘结合得天衣无缝，外边则为正圆。中华民族文化思想中蕴含的注重整体、和谐、相对、转换等传统思想方式和现代家居设计的许多理念相当吻合，现代家居设计更注重以人为本，都以使用对象为始终的出发点，造型结构上更简洁，并充分利用人体工程学，使得人们使用起来更浑然天成，在材质颜色上家具风格，更明快，更环保、更贴近自然，甚至现在许多的设计都以仿生形态出现，让人们和自然更融合、亲近。

　　在我国，传统装饰图案有着悠久的历史，是中国传统文化的一个组成部分。几千年来，中国劳动人民在生活实践中积累了丰富的图案创作经验，形成了自己独特的传统装饰图案。从古到今，传统装饰图案一直流传，经久不衰，不仅因为图案具有欣赏价值，其背后蕴藏着更深的吉祥意义，如鱼代表“年年有余”，牡丹代表“雍容华贵”，明月代表“花好月圆”，通过传统图案其精神属性上的某种特征，来传达设计信息，更能深入人心。

　　近几年来，在很多设计作品中都能看到中国传统图案的运用。比如北京奥运会，火炬采用的“祥云”图案，奥运会标志采用的中国最具代表性的印章图案。很多家具和设施设计就用到了中国传统的“青花瓷”图案，将现代设计与中国传统元素相结合，更好地体现了现代设计中民族文化的融汇。现代很多中式风格品牌的家具设计在追求简约时尚的同时就运用了典型的中国传统图案符号，比如方与圆造型的结合，方与圆两种图形的对比，隐喻了中国古老的天圆地方的学说，这种以传统文学引申出来的装饰图案如今都遍布于我们生活当中。

　　由于国家、时代、社会、地理环境、年龄、性别、宗教、政治、经历的不同，人们对色彩的联想和喜恶是十分丰富和复杂的。

　　全球化时代背景下，现代艺术设计呈现“传统文化与地域化”的特征。我们的传统艺术积蓄着种种丰沛的可以借鉴的设计元素，这就是泱泱华夏几千年文化的智慧结晶，并源远流长是中华文明无可取代的艺术瑰宝。重新审视我们的家纺图案设计，从传统文化艺术的历史根源入手，对中国传统图案进行创新理解并探寻家纺图案现代设计新的方法，赋予图案新的的内涵和审美，将中国的图案打上“中国”烙印。

　　对传统图形的传承与创新也就是在传统图形的基础上进行的再创造，为其注入新的内涵，使其显现出新的功能、新的意义，成为具有新的审美或实用价值的形态。不是对其进行照抄照搬，而是进行深刻理解基础上的创造性运用。把传统图形的造型方法与表现形式运用到现代设计中来，以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有时代特色，同时也体现民族特性。

　　现代纺织品图案设计对传统文化的传承、融合与创新是永恒的主题。传承需要对传统文化进行深入研究，能深层次地理解内在的意蕴，转化成设计师内在的修养，在作品中自然地流露。融合传统与经典的设计样式和造型手法，真正融入到现代设计之中。那是传统性注入新鲜血液的想法、革新、我们理解自己制造新风格的传统魅力为基础。中国的发展现代性纤维设计的必要，那是设计文化在世界丰富词汇的重要方法。

　　在以往的纺织品设计中出现了一种将传统与现代元素生硬地结合在一起，生搬硬套，结果设计出的作品牵强附会既没有美感也不具有现代流行时尚感。对少数民族传统图案的认识流于表面的形式，并没有把传统经典的设计样式和造型手法巧妙并深入的融入到现代纺织品图案设计之中。

　　西南少数民族装饰图案大都蕴含着深层的象征意义，这些含义不单单是一种观念的外在化体现，同时也寄托了少数民族人们对美好生活的向往和追求。现代纺织品图案设计中少数民族图案元素的提取运用，不仅仅是因为其具有审美意义的外形和色彩，更在于蕴含在这些图形背后的深刻象征意义。这些内涵的所在才使得少数民族传统图形图案得以传承发展。现代人同样对美好事物心存向往，总希望万事如意，岁岁平安。

　　比如，壮族的图腾“青蛙”的内涵。壮族是有着多种图腾崇拜的民族，除了对始祖母洛甲（姆六甲）以及布洛陀等的崇拜外，壮族人民对龙、鸟、青蛙、牛、大山、森林等也都有着非常虔诚的崇拜，而青蛙崇拜只是多种崇拜之一。

　　壮族人民认为青蛙是他们的保护物。壮族人民在庆典的时候使用表面饰有青蛙的铜鼓，这从庆典这方面来讲，是为了壮族人民热烈庆祝当季的五谷丰收，而五谷丰收也是由于他们的保护神灵青蛙捉虫护禾的结果。青蛙作为一种图腾符号表达的是壮族人民对丰收的期盼和祝福。

　　对少数民族传统图案与现代纺织品图案设计的融合与创新，首先就是要搞清楚少数民族传统图案的来历以及其代表的意义。也就是说现代纺织品图案设计最应该关注的是少数民族传统图案文化的神韵。现代纺织品图案设计的作品应当把握中华民族深厚的民族文化精神，不失其神韵，而是以传神取胜，则设计作品才会变得更丰富，更具内涵和时尚性。

　　由于历史环境、文化背景、宗教习俗、信仰不同等，不同的民族有着不同的民族代表色。但纵观中国西南地区少数民族的服饰色彩，大多为浓郁低沉、强对比和高纯度。靛蓝色和红色为其主要色彩。强烈的对比色往往在黑白、金银、红黑等中性色的配合下使服装显得更加辉煌艳丽且不失浑朴大方的气质。中国民间对蓝色有传统喜爱，发明了蓝印花布、靛蓝蜡染布等。

　　红色在民间象征喜庆吉祥。结婚穿红色嫁衣、新年贴红色春联挂红色灯笼、燃放红色鞭炮。所以红色在中国是幸福、欢乐、吉利的象征。所以，直到今天，“中国红”、“中国蓝”也成为中国在国际时尚象征的代表色，具有独特的国际标识性。

　　壮族的服饰色彩主要以青黑色为主要色调。这也与壮族的民族图腾有关。壮族的民族图腾主要有青蛇、青蛙、乌鸦等，此类神兽的颜色均为青黑色。他们认为青色和黑色是一种神圣的颜色，具有驱邪祈福的作用。此外，由于壮族的印染工艺扎染所限制，靛蓝色也是其非常重要也最常见的色彩。

　　红色。红色是壮族的吉祥色，常常与新婚、新年有关。壮族人民认为红色能够表达出美好的愿望和喜庆的心情。同时，红色也有驱邪除病的含义。

　　白色。白色是壮族最忌讳的颜色。通常白色用于置办丧事。因此他们认为白色代表着不幸和死亡，是壮族不吉利的颜色。

　　将传统图形图案再创作的手法主要包括以下几方面：①概括归纳的手法。用简练、概括的方式将自然界和生活中纷繁复杂的自然形象进行艺术归纳和调整，使得纹样的形象更加突出、表达精炼，从而呈现出高度概括又可以反映所描绘事物的形态和神韵特征。②重构组合。把不同风格、形态等的少数民族纹样造型有目的有意味的重新组合在一起，从而进一步丰富图案造型的语言表达和艺术想象力。现代大部分家纺图案设计的许多作品也成功的借鉴了这种艺术变化手法，从而使得所创作出的画面达到全新的令人满意的效果。③抽象夸张。将具有典型特征的元素通过提取或错位叠加的手法进行有创意的夸张变形，组成一个具有全新审美意味的图形图案，使其更加具有艺术感染效果。

　　中国传统图案艺术以其独特的东方魅力和璀璨夺目的艺术形式在世界艺术文化之林中独树一帜。中国的传统艺术独特的文化特色在世界上形成了独特的东方魅力。只有深刻发掘探究传统纹样元素的内质，才能更恰当地继承和创新经典。深刻发掘和总结传统图案中的形式美、色彩美和图案艺术变化手法且妥善运用到现代家纺图案设计中，就能开拓出更广域的创意思路，以进一步推动现代家纺图案设计文化的发展。

　　[1]赵雨思.当代家居用品与中国传统图案在设计研究[D].北京林业大学，2011.