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　　Furnituredesign一.家具设计概论二.中国古代家具与西方家具三.家具设计的方法和步骤四.家具设计表达五.家具实物模型制作六.家具设计作品赏析家具设计第一讲家具设计概论1．1家具与展示设计的关系建筑设计是创造人类适应于各种活动的场所和空间。科学技术的发展带来了建筑事业的发展，每一座建筑物的研究与设计都有了很大的进步。家具是展示设计中的一个重要组成部分。展示设计利用立体空间的造型方法，进行展示设计的创意表达并作为一种交流媒介，在这个环境中包括着顶棚、地面、墙面、家具及其他陈设品，而其中家具是陈设的主体。家具具有两个方面的意义：其一是它的实用性，其二是它的装饰性.家具对塑造通透空间的作用1．2家具设计概念与意义设计概念就是反映对具体设计的本质思考和出发点，设计意义是指设计的内容、意图和意味。设计概念的形成是从感性认识上升到理性认识的过程中，把握了设计的本质。不同的家具式样具有不同的设计概念，明确了设计概念的“内涵”和“外延”，会促使设计者正确地运用和把握“设计概念”。设计意义的表达则是综合了设计的构思，物质材料的选用以及色彩、线型、空间等要素，展现在人们面前的具体造型。人类生活的任何环境都离不开家具，它是人们日常生活必不可少的用具。不管是古埃及、古罗马时期的日用家具，还是历史上各个历史时期的民间日用家具，其特点是朴实、大方、简单方便，实用性始终是这些家具的基本出发点。（稚拙设计）家具设计的精神概念：所谓精神是指人的意识、思维活动和心理状态，家具设计的使用功能既包含了物质方面的也包含了精神方面的。所以，家具设计除了考虑到物质方面的使用功能，还应该表述人的情感和人的情绪(不是用语言或文字，而是以自身的形体造型无言地去感染)。—具有针对性的诉求引申（通用设计的概念）家具设计的民族概念：所谓民族是人们在历史上形成的具有共同语言、共同地域、共同经济生活和共同文化的共同体。不同民族在经济文化、生活习俗和生活方式的差异，对于家具的品种和家具的造型样式就有不同的要求，尤其在家具的审美情趣上更充分地体现出不同民族历史文化的积淀。藏式家具非洲风格的布艺家具人类的历史发展是随着时间的推移而发展和改变，相对于一段时间(或长或短)而划分为不同的年代或时代，纵观历史各个时期所产生和使用的家具，无不烙上时代的印记，这是因为从一件家具上毫无遗漏地折射出产生这件家具的这个时代的社会状况。诸如生产力的水平，科学技术的发展程度，人们的生活方式，不同民族的习俗和社会的道德观念等等，也可以说那个时代产生的家具是那个时代历史的必然。美具有时代性家具设计的技术概念：家具是工业产品，形成一件家具是靠一定的物质材料、加工材料时所掌握的技术手段和加工工艺，在一定意义上讲，这些是形成家具的物质技术基础。虽然设计者和使用者有了很好的构思想法和使用要求，但不掌握和研究家具制作中的材料技术和加工工艺，也只是停留在纸面上和口头上。家具设计的技术概念是为制作家具服务的。但是这个技术概念不仅仅是处于被动状态，相反从家具发展历史上看，不乏居于主动地位的范例。随着工业革命的展开，在19世纪以后，机械化及规格化的生产模式，也开始应用于家具的制造；材料及技术的发展，也对家具设计有了革命性的突破。家具造形、室内配置及工艺品一直受到装饰风格的影响，从英国美术工艺运动、1896年法国新艺术运动、1910年荷兰风格派、1926年法国装饰艺术派等，每个时期在特殊社会背景下koko体育，各有其独特的风格与特色。首先是1850年维也纳Thonet家具公司的诞生，其创办人MichaelThonet早在1830年代，就开始尝试用层压结构技术代替手工切割，制造弯曲的家具结构，而后成功地发展出蒸气弯曲木料的革命性新技术，并?用螺丝结合方式，使弯木椅进入了量产化阶段。Thonet并有系统地组织整个生产流程，有些产品的组件可以互换，使成本大幅降低，其在技术革新同时，也为产品发展了自然优雅的美学形式，如其No.14弯木椅，成为一件超越时代与地域的永恒之作。1920年代以后，包浩斯兴起，继弯木技术后又产生了新材料的应用。MarcelBreuer开启弯管家具的先河，他以钢管、布、玻璃、木材及皮革等材料，设计出了一系列现代风格的家具。这些设计强调的不仅是风格，而是渗透着家具标准化的设计思想，他在1925年设计的Wassilychair及1928年设计的S形钢管椅，至今仍是现代家具的经典之作。此后金属制家具成为现代家具风格的代表，后继者不断朝此方向发展，也产生了更多的现代经典家具，如MiesVanderRohe于1929年为巴塞隆纳博览会德国馆设计的巴塞隆纳椅，用了X型结构镀铬弹簧钢片来支撑皮革座垫，表现了简洁、坚固又轻盈的设计极致。马塞尔布劳耶（1902-1981）是国际式建筑最有影响的建筑师之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯学习，毕业后任教至1928年。1928年柏林开设事务所，1937－1946年在美国哈佛大学设计研究生院任教，以后开业。1944年入美国籍，1946后迁居纽约，1968年获美国建筑师协会金质奖章，1977年退休。布劳耶的作品风格严谨koko体育，功能组织简洁，细部简明完整，注意利用材料的对比，有明确的特征和一贯性。MiesVanderRohe），德国建筑师，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。1930年代，芬兰建筑师AalvaAlto运用蒸气热弯成型的胶合板，制作出一系列具有弹性的弯木家具，简洁流畅的曲线富有现代气息，功能的合理性与材料工艺和美学形式完美的融合一体。1940年代，德国国际样式现代运动致力提倡现代技术，强调形态简洁与机能性，把欧美的建筑、设计、家具都带入国际风格。二次大战后许多新材料被发明出来，于是设计师便转向材料的运用。1950年代以后，塑胶材料工业及加工技术也有了新的发展，Eames开发了一系列的模塑成型的胶合板椅及玻璃纤维椅，1958年又以铝合金新材料及皮革，设计了数款脍炙人口的经典办公椅。1967年PU发泡成型泡棉开始应用于办公座椅，这一连串的推展，使办公家具的种类式样大幅增加。扩展阅读1930年阿尔瓦阿尔托开始为Viipuri图书馆（维堡）设计一种叠落式圆凳。到193年，他终于成功设计出后来被称为“阿尔托腿”的层压桦木90弯曲结构，轻而易举地解决了椅凳设计历来的核心难题：面板与承足的连接，并因此于1935年获得专利，该椅能够跌落存放。1933年问世的层压胶合板悬挑椅是阿尔托在家具设计领域取得的又一伟大成就。MartStam于1926年设计出的第一把悬挑椅，从那时起，人们就误认为钢材是唯一能用于这种结构的材料。然而，阿尔瓦阿尔托却在经过反复实验后确信层压胶合板也具备这样的性能，并成功地设计出了这件世界家具历史上的第一把层压胶合板悬臂椅。阿尔瓦阿尔托的设计风格虽然从属于现代主义设计风格，但他设计的充满人情味的家具作品从某种程度上使现代主义设计风格的内容更加丰富。 阿尔托当之无愧地成为机器时代人性化设计的代表。 家具设计的空间概念： 这里的空间概koko体育念是指家具在使用过程中，在室内环境中所处的空间位 置。建筑室内为家具的陈列、摆放提供了一个有限的空间，而家具设计者 在动手进行构思设计时，对于室内空间条件应该有一个清晰的认识，预想 到未来摆放的效果，这样才能使得家具与室内相得益彰、融为一体。 家具设计的型体概念： 家具展现在人们面前的是一个具有一定形状的物体，这个物体是由形体 的基本构成要素组成的，它就是点、线、面、体四个基本要素。前面分析了 许多有关家具设计的各种概念，这些概念的存在则依托家具的具体形体而存 在和体现的，因而探讨研究造型的基本规律就非常必要了。况且还有许多家 具就是因以点、线、面、体之间巧妙的配合和处理得当而深受人们喜爱的。 点线、面、体是构成家具造型的基本要素，这是舍去了家具的实用性、 材料、构造和工艺等诸方面的内容，从纯粹的形态方面，研究在人们视觉心 理上的感受，从而把握住造型方面的规律。点、线、面、体这些基本要素本 来是纯粹的物理形态，是人的情感和感受给它们赋予了生命。 家具设计的美学概念：美学是研究人对现实的审美关系的一门科学。家具是一种具有实用性的艺 术品，既有科学技术的一面，也有文化艺术的另一面。两者的比重随着不同的 家具而有时更多地偏重于科学技术或更多地偏重于艺术。既然有艺术的特性， 作为家具设计者就应当研究和探讨美学在家具设计中的作用和如何应用，以此 逐步提高设计者的艺术修养。 综上所述，在众多纷繁的家具设计概念面前，把握住设计概念的主导性和多 元性是至关重要的。在进行家具设计构思时，面临的是功能要求和与之相联系的 一大堆设计资料，在千头万绪中最重要的就是理出最能表达出体现设计意图的某 种设计概念，使之居于主导位置。 1．3家具设计的发展趋向 1．家具样式逐渐变得没有时间性和地区性由于有了更有效的通信手段和信息技术，缩短了人与人之间的距离，世 界变得越来越小。因而，家具设计师采用多元文化的途径和手段进行家具 设计，缩小了地域之间、民族之间和文化之间的差异，从而加大了共同性 。再加上便利的交通、市场贸易的开放，家具式样的趋同性是家具发展的 必然趋势。所谓时间性是指随着人们文化水平的不断提高，更加注重传统 、注重历史、注重文脉，这是人类文明发展的必然体现，人们常将20世纪 五六十年代甚至于19世纪的设计拿来重新使用，从而淡化了历史年代的概 念。这是人类进步、生活方式和观念的多样化的表现。 家具在人们日常生活中所处的位置，应该说是人们全部生活或是精神生活的一个局部、一个重要的组成部分。随着人们生活水平的提高、 文化素养的提高、居住条件的改善以及企业商务竞争的加剧，人们对家 具的造型设计要求越来越高。 3．民族文化传统成为滋养家具设计的沃土逐渐被设计师所重视 随着科学技术的进步和发展， 现代化的信息时代的到来，前面谈 到家具的造型有趋同性的倾向是历 史发展的必然。也正是出于此种原 因，一个民族或一个地域千百年积 淀下来的文化底蕴则成了家具造型 设计取之不尽、用之不竭的宝贵财 富。而且这些财富无国界，为全世 界的设计师所享用。例如，中国明 式家具以其简练、挺拔、富于力度 的优美造型，成为世界家具大家族 中一块耀眼的瑰宝家具风格。 4．科学技术的进步和发展为家具设计提 供了坚实的基础，因而更为设计师所关 注家具造型设计是由家具的材料、家具 工艺塑造成的。家具的材料、工艺、结 构不是束缚家具造型设计的枷锁，而是 为家具造型设计出现新的可能性提供了 基础和保障。这在家具发展的历史中早 已得到证明。 一件造型奇特、一改传统造型的家 具的诞生，总是一项新的科学技术、一 种新的材料、一种新的构造出现，并在 家具上的应用。 5．观赏家具的出现是一个不容忽视的客观事实所谓观赏家具是指家具在使用中，更多的作用是起到装饰功能，以满足它在室内环境中 给人们的审美需求观赏家具大体上有以下两种类型: 第一种情形是将历史 上的、不同民族的、不同 地域的传统家具与现代的 家具同时摆放在一起，造 成强烈的历史反差、文化 反差和民族风格的反差， 形成极强的对比，给人们 深刻的视觉印象，增加文 化深邃感，从而美化室内 的空间环境 第二种情形则是专门为表达设计者的感受、设计者利用材料进行艺术创作、设计者对造型的认识和体验等等，总之，是设计者借家具的形体实现自身对 世界的理解，表达的艺术观点和看法，因而更多的带有主观因素，与其说是

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