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　　家具在室内环境的空间上占有很大的比重，家具本身具有使用与观赏的作用，装饰、美化人们的居住环境，也可以说家具从使用上具有功能性，从观赏的角度具有艺术性。因此，在室内环境设计中就要考虑到家具的风格与环境设计之间的匹配，选择合理、相符的设计风格，这样才能满足人们对室内环境设计的需求。家具风格与室内环境设计相互和谐统一，才能实现生活与艺术的完美展现。

　　现代家具风格类型可以大概总结为四种：前卫风格、简约风格、新中式风格与新古典风格。前卫风格以是张扬个性、彰显自我为主题，打破常规的家具设计结构，色彩上比较跳跃、鲜明，构思大胆，演绎出一种超现实的另类生活；简约风格是围绕时尚为主题，崇尚自由、大方，并且对工艺与造价上的要求不高，这也是受到许多消费者青睐的原因之一；新中式风格是在原有明清时期家具风格的基础上，凝练出经典元素，并加上现代气息而形成的独特现代风格；新古典风格则是运用现代技术体现出古典气质的风格，在手法上比较考究，追求古典与现代的完美结合，与其他风格相比，在精神上追求更高层次艺术气息的享受。

　　室内设计的风格离不开人们的各种审美观点，在风格上要不断有所突破，摆脱固有的风格束缚，开拓设计视野，拓展设计空间，会设计出独特的装修风格。现在的室内设计风格主要分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格与混合型风格。传统风格沿袭了传统的装饰特征，在布局上、色调上、家具摆设上都能够体现出民族文化底蕴，藻井天棚是比较有传统风格特色的室内设计；现代风格是摆脱传统的设计观念，重视空间与功能上的结构设计，没有过多的装饰，线条简约，讲究材料与色彩之间的搭配合理性，改变传统对称布局的设计风格；后现代风格是突破原有的逻辑思维，着重室内环境设计的历史延续性，注重人文设计，其设计特点是集中传统与现代、理性与感性为一体的室内环境，比如，在室内加入夸张的变形拱券是一种比较典型的后现代室内设计风格；自然风格是自然事物为设计主导，让人们在室内体验到与大自然的接近，比如，在室内设计上使用木料、石材等天然材料，其固有的纹理与品质，更能体现出生活中的洒脱与休闲情趣；混合型风格元素比较多元化，在风格上具有古今中西兼容的特点。

　　室内环境属于建筑空间，可以反映出居住者的生活形态与行为方式，家具风格起到烘托室内环境的作用，它在空间环境的制约下，又以不同的风格对空间环境提出相应的要求。不同的空间环境所需要的家具也是不同的，在家庭，家具能够烘托出不同的风格与习惯，在公共场所则是体现出社会交往的功能。另外，文化背景、爱好决定着艺术取向与审美观念，对室内环境设计也会产生很大的影响。在室内环境设计中，如果喜欢传统文化，在家具使用上大多会喜欢选择木质材料、古典的中式家具进行设计，如果喜欢时代感文化，基本会选择塑料、金属等现代装饰材料，家具一般采用简约风格来进行布置。

　　每个民族的室内环境设计风格都有所不同，所采用的家具风格也各有特色，家具风格与室内环境设计以一种和谐的形态展现出整个的空间环境的特点，体现出人们的价值观念与等级观念。在家庭室内环境设计时，家具陈设上通常讲究规则、对称，营造一种与等级相符的室内氛围，而在公共场根据所经营的项目不同，会给人别样的感受，比如现代咖啡馆内的家具，桌子的线条是自然、慵懒的，西餐厅的桌椅风格则是高雅、时尚的，可以看出家具与室内风格的设计是互相匹配的。另外，由于室内环境设计受到空间的限制，家具可以弥补功能上的不足。比如，在设计一个比较大的空间时，根据需要划分出小空间，可以使用传统的屏风进行分隔，室内环境设计与家具在功能上呈现出一种互补形态。

　　家具与室内设计还存在着制约的关系，需要设计者在进行室内环境设计时考虑到与家具最有效的相结合。家具也是室内环境的一部分，家具的种类与数量要根据室内空间的大小来进行设计，达到满足生活需要的同时，还能提供较大的活动空间。同时，还要考虑家具的尺寸，使室内环境的平面布局看起来更加合理。另外，家具的材料、色彩、类型都需要随着室内设计风格而改变，家具的风格一般都根据居住者的喜好而设定。

　　家具是伴随着人类文明发展而出现的过程，是利用相应的技术手段进行分析和探讨的过程。随着当前社会不断发展中，家具的风格和模式也在日益的变化与提高。现代家具和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、对家具品质和材料的质量要求也在不断的提高。家具在设计的过程中是展现时代美观的过程，是利用相应的技术手段进行分析与控制的过程，这就为中国现代家具的设计取得更多的依据，繁荣家具的设计创作。随着当前各种设备和制造手段的不断应用和发展，在当前家具设计的过程中是利用相应的手段进行分析和管理的过程。

　　从古至今，不分地域和国家，只要有人类生存的地方就有家具文明的痕迹，家具在客观上展现除了一个时代的审美观念家具设计，更是影响着当前人们生活观念和水平的过程。进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界各国文化和审美不断的融合，在家具的设计过程中其设计方法和设计观念也在不断的发展和变化，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。

　　现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。

　　在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。

　　当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合koko体育，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。

　　在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。

　　在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化；时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。

　　现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。

　　过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。

　　在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。

　　在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。

　　从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。

　　在现代家具设计中，几何形态应用概述及历程，是研究几何形态的大小、形状及位置关系的学科。“几何”是英语“geometry”前三个字母“geo”的音译，是几何学的简称，最早见于明代利玛窦（原名玛提欧·利奇，意大利人，1552——1610年）与徐光启合译的《几何原本》中，由徐光启所创。由基本的点、线、面元素构成的三维形态，便是通常我们认为的几何形物体。几何形物体在三维空间里的表现具有一定的秩序规则性与相对封闭性，大都由三个以上的线与面或两种甚至更多的构成元素结合而形成，常见的有锥体、方体、柱体及球体等存在物体形态。几何形态包含了丰富的内涵与时代的审美情趣，是大自然具象物体图形在构造、线条和外形上被符号化后提炼出的产物。家具设计由传统走向现代的主要标志是几何形态元素在家具设计中的运用及风格的形成，几何形态元素在现代家具设计的成长历程中贯穿了始终。几何形态家具发展的历史有其萌芽、成长、成熟以及多元化发展的四个时期。远古时期的人们在生产实践中积累了十分丰富的各种点、面、线、方、圆、宽等概念，在认识这些概念的基础上，确认它们的位置与数量关系之间的联系，逐步形成了几何学的基本概念。家具设计史上每一次的风格变换，几何形态都被作为一种艺术表现及独具个性的造型语言，为追求不同设计理念的设计师所青睐。

　　无论是西方的中世纪，还是东方的封建时代晚期，家具设计中很难见到纯几何形态的家具。那时的家具大多被人们加上了许多图腾造型，因为他们相信这些客观物象能抵御邪恶，具有保护作用并给人以安全感。在家具的腿部及扶手、靠背，装饰都成为此类“生命化”的表现载体，尽管它们原有的魔力概念和含义早已被人们忘却，但此类的家具样式还是得以流传，即便是造型极为简单的家具也被赋予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式风格、巴洛克风格和洛可可风格以及中国清代的家具设计风格是其中的典型代表。19世纪末到20世纪初，工业革命迅速发展，机械化大生产需求以及人们对物象审美趣味发生了变化，这使得设计造型开始朝着简洁及抽象化的方向发展。在现代家具设计史上，几何形态家具设计风格萌芽时期的典型代表人物，是英国格拉斯哥（苏格兰首府）著名设计师麦金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928年）。麦金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的领袖人物，由于他所处的时代和部分作品与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将其划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比，他与受他影响的维也纳“分离派”成员将几何形态作为主要造型语言运用在家具设计中，较少见的直线和简洁的几何造型预示着欧洲设计由传统向现代迈出了重要的一步。麦金托什一生中设计了大量的家具和其他家用产品，均具有几何形态的高直风格，这同时也反映出设计师片面追求造型的形式感，最终会影响到产品的结构与使用功能。高靠背椅是麦金托什几何形态家具设计的典型代表（图1）。这些著名的椅子已经去除了具象的烦琐装饰，只是运用单纯的结构语言和规整的几何形态来表达其风格。这类椅子一般都是坐起来不舒服，且常常暴露出实际人机工学结构的缺陷，制造方法上也无技术性创新。但为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化的红玫瑰花饰，以打破视觉上的缺陷。

　　20世纪，两次世界大战之间，各种设计风格流派的更替与崛起，为以几何形态作为设计风格在家具设计领域的成长提供了契机。围绕以几何和抽象化为中心的设计革命，是以立体主义、构成主义、未来主义、风格派以及理性主义等现代设计运动的交替上演而展开的。在这一时期里，众多的设计师虽然从不同的设计角度提出了各种哲学及艺术思想和设计理念，但在艺术表现语言与造型特征上却表现出惊人的一致性，即几何与抽象化的倾向，所以把这一时期以几何形态来作为设计风格定义为其成长时期。这时期的设计师与艺术家们努力寻求三维空间、时间和材料之间的关系，以近似纯净的几何形态、材料光洁的质地、精细的做工工艺来表现设计。这时的传统家具设计被设计师归纳成最基本的几何结构单体（或者称为“元素”），在新的结构组合当中对元素进行简单的新结构组合，依然保持单体相对的独立性和鲜明的可观性。荷兰设计师格里特·里特

　　维尔德(Gerrit Rietveld，——年)是这一时期的典型代表人物，他在家具设计的造型上，特别强调反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。作为家具构成的基本元素被提炼出来，在家具设计中反复运用各样的几何基本形和原色彩，努力以理性思维来打破模仿自然形态的传统思维，在非对称设计层面上进行了深入的研究与广泛的运用（图）。

　　第二次世界大战结束后，受到包豪斯和荷兰的“风格派”运动影响而逐渐成熟的现代主义风格，成为二战后影响最大、最流行的设计风格，即所谓的“国际主义设计风格”。国际主义设计风格具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，这一时期是几何形态设计风格的成熟时期。设计方式上以减少主义理念与原则为主，追求片面而单一的形式成为设计的中心。正因为这些设计思想与几何形态风格不谋而合，所以运用几何形态元素来造型成为这一时期设计师的首选。他们把形式作为象征性的力量，将对几何形态的追求作为产品造型的第一性设计原则。芬兰家具设计大师艾洛·阿尼奥（Eero Aarnio ，年）是这一时期家具设计的典型代表人物。自世纪年代起，他便开始用塑料进行实验，让家具告别了由支腿、靠背和节点构成的传统设计形式。与自然纹理木材相反，他用鲜明的、化学染色的人造材料使人们得到了很大的乐趣。艾洛·阿尼奥设计的几何形态家具的典型代表，分别是球椅（年）、泡沫椅（年）和香皂椅（年）（图）。这些几何形态家具大多将制作材质剪切成标准的几何形体，在一个独立存在的围合空间中构成一个相对完整的家具产品。这种运用极其简洁的几何形态来设计制作家具，是那个时代家具设计风格成熟的象征。

　　世纪年代以后国际主义开始衰退，几何形态设计风格也走向多元化。战后的国际主义设计风格所宣扬的目的性消失，年轻一代的设计师不满于国际主义设计风格的简单理性的单一设计理念，于是出现了国际主义风格的批评者——后现代主义设计。它与现代表现主义的国际风格提倡的设计理念截然相反，在设计形式上主张多样化，特别注重家具产品的人文含义及对人性的关注，强调家具形态的文化内涵，设计观念主张新旧糅合、兼容并蓄，同时处理好家具设计作品与环境的关系。这些设计主张促进了艺术设计风格的多元化，并对几何形态风格设计产生了一定影响。这一时期几何形态风格的典型代表，是年代在意大利米兰成立的“孟菲斯集团”，著名的设计师埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass ，——年）是其主要发起者，也是将现代设计运动推向高潮的代表人物之一。他的作品极具个性和时代特征，通常以简洁明快的几何形态作为主要设计元素，运用重构方法达到与传统常规设计完全不同的艺术表现效果，同时，设计中除了家具造型简洁和色彩艳俗，还包含着儿童心理某些特征。图为设计大师索特萨斯的家具设计作品，这些形态奇异的书架使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极像一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的几何造型几乎没有提供可以放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功能。这些远离现代主义设计原则的设计品，至今仍然是设计界争论的话题。

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　　几何形态元素在注重家具产品造型极致简约化的同时，也强调美学的表现和功能应用，以尽量减少无谓的材料消耗为原则，来达到低碳理念的要求，是一类简约的造型语言。以几何形态作为设计语言的家具体现了三种基本特征：一是设计表现形式的极端简化，这些家具都使用基本形态（如球体、柱体、锥体、方体等）、单原色，设计上不去刻意追求风格，忽略了家具产品使用的客观性；二是在家具设计创作中使用最少的基本要素，遵循极少主义；三是家具设计功能的合理性，强调家具产品造型的完美与精炼。在现代家具设计过程中，几何形态的应用方式主要包括以下几个方面。

　　在家具设计中，把单个几何形体（如球、柱、锥、方体等）作为造型主体而直接组合应用，只对形体进行一些简单的加法和减法的创造处理，从而获得优美的家具产品造型。这种方法是单个几何体独立应用时进行外观艺术形态处理的常用方法。艾洛·阿尼奥的设计作品，是把这些家具作为单个几何体通过减法创造而获得的。此外，许多著名家具设计大师均善于采用这种方法进行相关的家具设计。丹麦家具设计师维奈·潘顿（Verner Panton，——年）设计的几何形态椅子（图），图左为锥形椅，图右为锥形钢丝椅。这两种椅子造型方式相同，均以锥体为基本形。设计师采用减法创造，对形体进行一定的切割，从而获得造型优美的设计作品。

　　“家具功能不仅是物质的，也是精神的。”这是现代家具设计界的座右铭。在每届的世界性家具大展上，最具亮点的肯定是现代风格的家具。比如科隆国际家具展、米兰国际家具展，大多以造型奇特、材质新颖演绎现代家具。不过，从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术先进、生产可行、经济合理、款式美观、使用安全等方向发展。如果说其他风格的家具还仅仅停留在家具本身或者居室空间的装饰上，那么现代风格的家具已经超越其本身――家具设计界普遍认同的设计观念：设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式。不过，总的来说，我国现代家具的设计风格流行趋势不外乎以下几点：

　　现代风格的家具以简约风格的家具为主，它不仅是国际家具展的亮点，而且也是各类家具展上最庞大的族群。中国的家具展不少，现代风格的家具，至少占据一半的地盘以上。即使走进任何一家综合性的家具卖场，现代简约风格的家具，至少占据1/3的经营面积。虽然简约风格家具的设计起源于1919年德国包浩斯学院的基本设计理念，但将其发扬光大的则是意大利家具，俨然已成为家具流行的风向标，不过，简约风格家具最大的市场，却是中国。

　　现代主义建筑大师MiesVander Rohe的名言：“less is more（少即是多）”高度概括了简约主义的中心思想。设计的元素、材料虽然比较单一，但对质感的要求很高，外形简洁，极力主张从功能观点出发，着重发挥形式美，强调室内空间形态的单一性和抽象性，突出简洁、实用、美观，兼具个性化。

　　简约风格家具的材质很多，比较常见的主要有板式家具、软体家具、玻璃家具、石材家具等，现在出现了面砖、金属、塑料以及合成材料，如贝母、珊瑚石等饰面的家具。而色彩则常以棕色系列（浅茶色、棕色、象牙色）或灰色系列（白色、灰色、黑色）等中间色为基调色。其中白色最能表现简约风格的简单，黑色、银色、灰色则展现现代家具的明快。

　　如果说现代简约风格的家具崇尚线条的洗练、色调的纯粹、空间格局区分的单一，那么后现代风格的家具则是将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体。后现代风格家具以时尚、奢华、唯美为主打，摒弃了传统欧式风格的繁琐，融入了更多的现代简约与时尚元素，渲染出家居的奢华。在广州家具市场，后现代风格的家具越来越多，市场走俏。

　　后现代风格的设计，主要通过非传统的混合、叠加、错位、裂变手法和象征、隐喻等手段，强调“炫”。后现代风格家具常见产品有沙发、床、妆台、贵妃椅、国王椅、餐边柜、餐桌椅、角柜等，多采用弧形雕花木架或通花不锈钢脚架，弧形优美镶着金银箔的雕花、闪耀着丝绸般温润光泽的毛绒布面、耀眼夺目的水晶钻扣、珠片、珍珠钻石、低调奢华的压纹牛皮等，做工精致细腻，在聚光灯的照射下，呈现出或典雅绚丽、或奢华柔美、或超炫酷感的个性魅力，令人不自觉被牵引，被迷惑。

　　田园风格最具代表性家具就是藤艺家具，越来越多喜爱藤艺家具的人更向往崇尚自然之美。几乎所有的家具都可以用藤来制作，如床、沙发、茶几等，还有一些能体现出休闲的田园气息的户外家具，比如吊椅、摇椅。而小巧简洁的花架、错落有致的衣橱、层次分明的书架、还有杂志筐、台灯座、香槟架等，都使人爱不释手。从藤椅的扶手到靠背，精细的编织连贯着优美的曲线，而粗细不一的藤条，在渐次排列中强调着悠然的节奏和变化，使其更加精致、流畅，体现出藤艺设计师完美的创意和精湛的工艺。赋予藤艺家具诗意的是它的色彩。银灰色的宁静，古铜色的浪漫、红棕色的沉着、黑色的神秘，无不让人沉迷，而那些只涂了一层透明漆，保持着藤本来风格的原色藤艺家具，更显示出淳朴蕴涵之美。而压光藤艺家具既不显新，出不显旧，永不张扬，永不媚俗。藤艺家具曾因为简陋、笨拙淡出了都市人的生活。然而流行总是潮落又潮起，在人们追求崇尚自然的时候，藤艺家具又登上了时尚家具的舞台，在古老的韵味中又增添了许多现代的灵感。

　　随着经济的快速发展，人们对空间的美感、安全性koko体育、舒适度等要求越来越高。不管是家居生活环境还是工作、商场的空间环境，完美的设计感以及舒适度都给人带来美的享受。家居陈设在空间设计中具有举足轻重的作用，比如对设计风格的把控、空间功能的划分、环境氛围的打造等都具有很重要的意义。

　　家具的种类繁多，从风格上可以分为中式家具、欧式家具、美式家具、韩式家具、铁艺家具等等，现在新古典风格比较流行，这种风格的家具也比较多。如果从材料上可以分为实木家具、竹藤家具、铁艺家具、木板式家具等。不同的家具也有不同的功能划分，比如有些家具是用在厨房的，有些是用在书房的等等。家具是随着人类文明不断发展起来的，设计者不断优化家具的使用功能以及满足人体工程学，现代的家具已经具备了很多的实用功能和美观的特点。

　　在布置家具的陈设摆放时，需要考虑到活动空间的限制、颜色协调、风格强化等多种因素。家具的陈设首先要满足平时的活动使用需求，比如卧室床的摆放位置是否占用了过道的空间，这就要求家具的尺寸比例要和房间的大小一致。空间里各个家具都具有某种联系，比如书桌和书柜、橱柜和餐桌等，将不同的家具摆放在适当的位置可以方便人们的生活，达到生活舒适的目的。

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　　家具的整体布局大概可以分为四种，第一种是规则式的，这种方式适合庄重、肃穆的场合，比如一些会议室、礼堂等。第二种是自由式的，这种布局比较适合年轻人居多的，青春活泼的场合，比如很多艺术设计工作室的环境就是敞开式的，很轻松自由的环境，这样更能激发艺术家们的创作热情。第三种是集中式的，这种布局比较适合房屋面积较小的空间，这样可以节省空间。第四种是分散式的，这种布局就比较适合房屋面积较大，家具种类比较多的情况。这样可以对家具进行分组，空间有了明确的功能划分。

　　家具设计在早期仅仅是满足人们生活使用的需求，而如今人们对生活品质的要求在不断提高，家具陈设设计也在空间设计中扮演着重要的角色。家具设计可以满足不同个性人的心理需求，可以妆点、美化空间以及展示鲜明的时代色彩。

　　在空间设计中，如何合理地通过家具陈设来区分活动空间尤为重要。人们通常用屏风、隔墙、地台等来区分空间。另外，通过不同的灯光效应、材质等也可以区分空间，而通过适当的家具陈设是划分空间的有效手法。首先，家具在空间设计中是不可缺少的一部分，如果用家具替换隔断墙来划分区域，这样可以节约了成本和空间，而且可以美化空间。其次，家具可以将空间围合起来，这样空间就被分隔成若干个小块的空间，每个小块的空间都具有独特的活动功能。如果采用成套系列的家具这种效果更加明显，这样既可以有效地分隔活动区域，还可以美化空间，提高整体的艺术视觉冲击效果。再次，家具的大小尺寸应该和房屋空间大小相协调，要在家具摆放完成后留有走路和摆放其他物体空地。现在，很多家庭都选择定制家具，这样可以依据每个不同的房间规格和特点打造适宜的家具。这种定制家具可以合理地利用空间容量，使空间产生有错落感的效果，产生动态有韵律的美感。在空间设计中，应合理地设计家具的陈设，这样可以有效利用现有的空间和丰富空间的使用功能。

　　由于家具在空间中占用很大的空间和面积，不同风格的家具能奠定整个空间风格的基调。如今的空间设计风格大概有中式、日式、韩式、美式田园、欧式、地中海式等等，而这些风格主要是受家具的不同造型风格而定。很多家庭喜欢在阳台铺设榻榻米，这样可以在阳台上喝茶休闲。这种榻榻米就是日式风格的代表作品，这样的家具也可以看出主人的文化理念。而中式的家具大多是采用雕花的硬木材质，包括鸡翅木、檀木等红木，这种红木材质细腻，纹路清晰。中式的家具都讲究对称美，很注重比例关系。这种风格的家具充满了中国文人书香淡雅的气息，彰显浓郁的中式文化内涵。

　　欧式家具是欧式风格的重要体现，欧式家具延续了皇室贵族的雍容华贵，讲究精细的雕刻与曲线的节奏感。这种风格的家具基本是手工雕刻的作品，雕花精致富有灵性。欧式风格的家具通常采用胡桃木、橡木等材质，多有铜色的配饰，彰显整个空间的富丽堂皇和端庄。家具不仅能够起到功能使用上的作用，而且可以营造空间整体的氛围和意境。比如一些仿旧复古的家具可以营造怀旧的氛围，设计个性、轻巧时尚的家具让人心感愉悦，竹藤编制的家具则可以创造优雅、清新的气氛。不同风格的家具配上色彩和灯光效应，与周围的空间环境混为一体，从而达到不同空间风格的独特魅力。

　　空间内的色彩可以给人带来视觉冲击，而且还可以影响人的心理和情绪。而家具是空间的主体，如何处理好家具的颜色和背景色的协调十分重要。

　　明亮的颜色可以使人心情舒畅，暗淡的颜色容易使人陷入悲伤与悲观的情绪。我们可以根据空间的主体背景色来决定家具的颜色，一些体积比较大的家具颜色要与背景色搭配，不过过于突兀，而小体积的家具可以选择背景色的对比色，这样可以产生视觉的对比而更富有灵动性。在配色的同时，还有考虑到空间的光线环境和面积等因素，灵活配色来妆点空间的每一个角落。

　　家具陈列设计与空间设计关系紧密，对空间设计的整体把控具有重要意义。合理的家具种类的选择以及陈设摆放都对空间的整体效果有很大的影响，设计师要灵活选用家具，正确处理家具陈列与空间功能划分的关系，这样不仅可以体现现在生活人们对生活品质要求的提升，更能体现空间设计的艺术魅力和主人的文化修养与内涵。