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　　创意家具创意家具指造型新颖独特的家具日用品，家具装饰品等，市场上不太常见到的产品！现在品牌家具缺乏。创意家具用品不再只满足产品的实用功能，更以独特的设计打动人心，满足人的精神需求。创意家具做为创意产业的一部分在全球迅速发展。随着国内具民消费层次的提高，创意家具在国内快速升温，一些本土的原创设计已经成为推动国内创意家具行业的重要力量。创意家具是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的家具用品。产品以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感。符合人们对生活环境以及生活品质的高要求。创意时尚家具展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添生活以及工作的乐趣。

　　目前国内创意家具在原材料、工艺、技术、设计、包装、终端陈列、导购、等多方面堕入到了严厉竞争，同质化相当严重，相互剽窃同业的设计样式，在产品设计开发等方面，欠缺主导设计思想和理念，欠缺优秀的设计队伍，不情愿在根底研发方面进行投资，形成千店一面，产品样式迥然不同，设计作风如出一门的景象呈现.

　　随着我国居民生活水平的提高，人们对住宅的消费观念发生了根本性的变化。城镇居民的居住环境正在逐步改善，住房装修、购买创意家具已成为一种时尚。

　　随着家具业的不断发展对于现代家具的追求已经由以往的功能要求上升到了各种个性的，流行的，情感的，科学技术的以及可持续发展的.不同的家具表现风格的要求。同时，随着高科技材料的不断推出，新型设计理念的不断出现，艺术观念的不断改变等等都给现代家具设计师提出了更高的要求，创新的家具设计理念成为了各个领域设计所必须面对和深究的话题。如今，功能已不是制约设计的因素了，形式不必完全追求功能，而功能也不必完全让位于形式，这给设计者留下了足够的设计空间与设计想法，在家具的设计上就可以提出从不同的方面对家具进行创新性.

　　创意家居是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的家居用品。产品以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感。符合人们对生活环境以及生活品质的高要求。创意时尚家居展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添生活以及工作的乐趣。

　　作为设计构成的基础，形式心理的把握是十分重要的，从视觉心理来说，人们厌 弃单调划一的形式，追求多样变化，连续系列的表现手法符合“寓多样于统一之中”这一形式美的基本法则，使人们于“同”中见“异”，于统一中求变化，形成既多样又统一，既对比又和谐的艺术效果，加强了艺术感染力.

　　综上所述，创意家具的产品设计应该以人性化、情感化设计为主导，结合艺术味性设计手法来营造出一种独特的时尚魅力。

　　当富兰克林发现电的时候，他绝对不会想到在二百多年后的今天，他的后人会赋予电如此多的妙用，以至现在人们根本离不开它。家用电器就是最好的例子，家电在家居中占有重要的地位。随着时代的发展，人均生活水平的提高，人们愈发重视生活的质量，对生活的环境的要求也越来越高，因此家居设计成了人们谈论的越来越多的话题。在整个家居的设计中家电是必不可少的，怎么能让家电和家具达到一种完美的统一，这就是我要讲的家电设计家具化。通常家电是独立设计的，设计者会考虑到它的功能是否完善，造型、颜色是否美观，但是很少会考虑到家电和家居的配合关系。我说的配合并不是指让设计师以房间做参考来设计家用电器，这样的话家电就不能大批量生产了，也会花费大量的人力物力。而是把家电设计得更家具化。让消费者感觉买了一件家具，并且有家电的功能，这就是我想达到的目的。想设计一件家具式的家电设计师不但要了解家电本身的功能和构造，而且要了解家具设计和家居装潢的基础知识和发展趋势。本文所介绍的就是家具设计，家居设计和家电设计的关系，怎样能设计出家具化的家用电器。

　　电，已经成为现今社会的主流能源，已经逐渐的溶入了现代人们生活中，家用电器已经成为人们生活中必不可少的部分。在物质条件非常发达的今天，人们更加重视生活的质量，对生活环境的要求也越来越高。家电也不局限于曾经的电视、洗衣机、电冰箱之类的所谓“大件”。随着物质生活的丰富，一些小的家电例如洗碗机，饮水机，自动干手器也进入了寻常百姓家。家电的设计一般都是独立进行的，设计师根据美学，人机工程学来使家电更加符合人的要求，符合人的审美观念。也许这几点都达到了，但是家电毕竟要融于家庭中，无论是家电还是家具都只是家居装潢中的一部分。家电设计的再好，消费者拿回家不知道放在哪，或者是为了放置一个家电费了很大工夫的话，那么这件设计便不是一件好的设计。

　　因为它没有与家居相适应。怎么样才能使家电，特别是小家电的设计与家居设计相适应呢？这就是我所要讲的家电设计家具化。试想一下，假如你买到一件像家具一样的家电，你还会愁把它摆放在哪吗？它本身已经和家具相配套，已经充分的融入到你的家居设计中去了，那便是一件好的设计。怎么样才能使家电设计家具化呢？那就要从材料，色彩等方面去考虑，而且也要考虑的审美和人机工程学的需要。如果想做好一件家具化的家电，那么设计师必然要从家具和家电两方面进行考虑，必须了解家电与家具的发展，发展趋势才能在家电和家具之间达到一个完美的统一，从而设计出一款好的家具式的家电。

　　在中国一些大型企业的带动下，家电设计在逐步走向家具化，由于家具的设计通常走在家电设计之前，所以家电可以融入许多新的元素，让家电巧妙的与家具浑然一体，给人以这个家庭没有摆设传统家电的感觉。也许这就是家用电器家具化所要达到的最终目的。在这里，我要说的是色彩，色彩在家居设计中占有很大的比重，一套住房的色彩搭配甚至可以很明显的看出来房主人的年龄和性格。色彩是家居设计中的重要组成部分，家电设计要想家具化也必须抓住色彩这个主题。

　　一直以来，白色是家居的主打色。白色给人清洁爽，干净利索的感觉。而且作为无彩色、明度最高的颜色，白色使房间显得明亮，空间感变大。家电的设计也一直以白色为主，白色的家电也很容易和家具，顶棚和地砖相协调。白色也可以说是一个永恒的主题。

　　在几年前家居设计很流行粉黄色的基调，衬托一两处带一点灰调的橙色，暖洋洋的。粉黄色的家电，不会给人生硬的机械感的低纯度的色彩，不会太张扬，某种程度上减轻了使用者的视觉疲劳。粉黄色家电和粉黄色家具相协调，构成一个粉黄色的家居，给人以温暖，有食欲的感觉。

　　金属色，具有时尚的风格，也是时下最流行的、最酷的色彩，也是年轻人的颜色。金属色的独特高光给人以科技发展无止境的感觉。金属的高光颜色和白色一样，能使房间显得明亮，空间感变强，不过他比白色的空间感更强，给人无限延伸的感觉。

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　　“在家电设计中，家电的色彩是非常重要的，是冲击人们视觉神经的重要内容，家电的色彩要考虑到整个摆放家电空间的整体布局。家电的颜色要与家具的颜色相一致，这样才能使家居更加协调” 。

　　家电的色彩要与家居的主色调相一致，而家电的颜色也要与家居中的家具相配套，这样才能达到使家居环境美观的目的。而家电的外型和家居的颜色也是相呼应的，家居的主色调不同，是因为家具的设计风格不同所造成的，家具的设计风格不同，自然要选用不用外型的家电才能使之相配套。

　　设计师应该站在消费者的角度来考虑一下家居的主色调与家电外型的选择。以粉黄色为主基调的家居中，因为它给人一种温暖，柔和的感觉，所以在选择家电和家具的外型上要选用柔和的线条和曲线感较强的产品。而金属色是和他恰巧相反的一种颜色，金属的高光，质地给人一种坚硬有张力的感觉。年轻人对这种颜色情有独钟，家电的外型也会选择一些带边角的，时代性比较强的设计。而材料的选择也会选择一些高光的金属，和带有金属质感的塑料材料为主。相对于以上两种颜色而言，白色算是一种比较中和的颜色，是家居颜色中永不褪色的主题。在家电外型的选择来讲也比较随意，没有过多的限制。

　　例如海尔集团，作为冰箱设计的龙头企业，率先推出了多功能家具式豪华电冰箱，观其外形及尺寸，大拉门，直线年代门大衣柜相仿，只是色彩上更具现代感。

　　总之，虽然说白色目前看来是家电和家居设计中永恒的主题，与家具配合也相对容易，“个性化设计应用越来越多的当今设计，显然单调的颜色和外观已经不那么引人注意了，一些个性较强的设计逐渐走进人们的意识中”。设计师可以把一款设计，通过不同的颜色，造型和材质，用不同的语言表达出来，使家电的设计更加家具化。设计家电的最终目的除了使用，而且也是美化家居的重要物品。家电是人们所离不开的，那只是因为它的作用，更要让人们感觉到，家电也是家居中不可缺少的装饰品，而不是美好家居环境中的累赘。

　　经过了几代设计师的努力，家电设计也愈加完善，根据现在家用电器的发展状况，家用电器有几个发展趋势：电脑化，绿色化，节能化。这些趋势都是单独以家电设计来说的，是纯科技的。家电是家居中一个重要的组成部分，家电的选择及其摆放是影响家居美感的一个重要的部分。我所说的家电设计家居化,就是使家电像家具一样，少一些科技含量，多一些人情味，也就是家电设计的家具化趋势，如消毒柜与碗架设计为一体，擦鞋机与鞋架设计为一体，他们的设计理念都是：电器只是某个家具的一种功能。

　　曾经有人说过，中国的消费者是世界上最挑剔的消费者，而现在看来他们比以前更加挑剔。此前曾有一份统计数据表明，超过60%的人认为目前市场中的家具产品比家电产品外观“更漂亮”，然而现在，越来越多的家电产品开始“和家具一样漂亮，并有着家具和家电的双重功能”。我们先拿冰箱为例，由于很多家庭居住面积较小，冰箱放在客厅而不是厨房里，这就需要冰箱像家具一样美观，大方，节省空间。这点往往超过了冰箱本身的功能属性，成为消费者购买的一个重要的尺度标准。

　　的家庭影院在这点上做的很好，他们设计的家庭影院有两个方向：第一个就是高科技的方向，针对着年轻人的喜爱，外型给人以无限延伸的高科技感觉；另外一个方向则是刚好相反，就是去掉那些科技味很重的东西，更贴近人，也就是我所讲的家具化设计。

　　我们的目的就是让消费者看到适合于他们自己家居的家电，不会让他们在商场里有手足无措的感觉，应该让他们感觉这款家电就像是为他而设计一样的。这样的设计不仅让消费者喜欢，商家也会得到更大的利润。

　　也许大家对笔者的说法有怀疑，怎么才能使每个消费者都能选中自己中意的家电产品，难道让设计师为每一个消费者量身订做吗？答案是否定的，如果真的让设计师去为每个用户去订做的话那根本不可能批量生产，商家更谈不上利润了。下面就具体解释下怎样才能使企业设计出家具化的家电，适合于消费者。

　　在德国，许多名牌电器包括西门子都是由家具商销出去的。其合作方式是，由这些家电企业和家具商联手，为高档公寓别墅等住宅提供一体化的厨房和卫生洁具；或者由家电制造商和装潢事务所联手，为忠诚于自己品牌的用户进行家具和家电的一体化设计。

　　想让设计的家电家具化，那么一个最直接的办法就是让家电设计师和家具设计师联手，共同打造家居的环境。德国是家电生产大国，我们完全可以借鉴西门子的办法，使家电的设计更加家具化，进入人们的生活。

　　“在中国，海尔也采取了和德国西门子公司同样的战略，不久前成立的海尔家居集成有限公司与房地产商结成战略联盟关系，在知名地产商开发的住宅楼，由海尔家居集成有限公司提供菜单式装饰、装修。由于设计考虑了海尔家电的功能、特色，整体效果非常好，省去了业主采购家电和请设计师的烦恼，此举也促进了住宅楼的销售，实现了多赢。大连万达、广州奥园、山东鲁邦、青岛天泰、济南汇统、北京当代等著名房地产企业都与海尔家居展开了全面合作。海尔集团首席执行官张瑞敏认为，中国城镇房地产每年有5000亿元市场空间，海尔家居将成为海尔集团的又一个支柱产业”。

　　大家还记得上个世纪末中国家电市场的价格战，各大家电公司纷纷以降低价格的方式来吸引消费者。不错，随着生产力的发展，价格下调是个必然的趋势，但是让我们汗颜的是这个趋势未免太迅速了。各大家电商在中国这块地盘上争的是遍体鳞伤，一些小的企业因为抵挡不住这股汹涌的价格风暴，纷纷落下马。随着人均收入的增加，为了追求更高的生活环境，家电的价格已经变得不是那么重要了，试想一下，如果当初各大公司不是以价格做筹码而是以好的设计来吸引消费者的话那么出现在中国家电市场上的便是一个良性的竞争，各商家也就不用争的头破血流了。一个优秀的设计可以通过影响消费者的行为，在市场竞争中发挥至关重要的作用。

　　工业设计的对象是产品，但是设计的目的并不是产品，而是为了满足人们的需求，工业设计可以说是人的需求的产物。功能是产品满足人们需求的特性，是产品的核心概念，通过对产品功能的不断地开拓，以满足人们的需求，提高人们的生活质量。在产品功能已经基本满足人们的生活需要之后，必然想到的是它的美观与否。

　　家用电器就是这样，现今的家电产品大多已经可以满足人们对功能上的需求家具设计，在满足了功能上的需求之后就要考虑到家电在家居中的位置。家电在整个家居中的位置是相当重要的，而家居中另一个重要的便是家具，只有家具和家电相互协调，看起来美观，才能使家居整体感到舒服。现今的家具设计已经走在了家电设计之前，这样我们设计出来的家电就要紧跟着家具的步伐，使家电的设计家具化，使家电和家具相配套，使人们的居住环境更加美观。

　　只有达到了家电设计家具化，才能使整个的家居环境美好，才能看到商家和消费者双赢的局面。

　　对于明代家具，它能够表现出非常多的艺术风格，虽然明代家具的很多优点都被清代家具一一继承下来，二者的造型也有很多相同点，但是明代家具有着它自身的特点。通过观察明代家具，我们可以体会到非常浓厚的中国底蕴，明代家具所采用的材料是非常好的，其纹理是非常自然化的，而且它具有非常科学的结构、恰当的比例，而对于清代家具，我们不难发现它已将明式家具多种优点均继承下了，同时还将其进行了一定程度的发展。在乾隆时期，乾隆家具引入了西洋化的装饰纹理，另外，为了使工艺变得更为多样化，该时期的家具中融入了更多不同的工艺技术，到了晚清时期，在国运变得越来越衰落的影响下，其家具也变得瞬间衰落。在当今时代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在现代家具行业中的地位仍然很高。对于明代家具，为了防止字画会在卷轴脱落时被扯坏，他会在画案两边设计飞角，另外，为防止人们在玩牌时进行作弊，它会对牌桌进行封底设计，所以明代家具对细节的设计是非常重视、考虑全面的。此外，明代家具在设计五金时，为增强家具的装饰效果，它会严格进行选材的。在选择石材时，明代家具对其上面的图案的韵味、图案是非常重视的，同时它在材质方面的组合和搭配也是非常好的。对于明代家具，它也有自身的设计原则，即强调尊严和舒适，不过当二者发生冲突时，其尊严是第一位的，由此可以看出，古人对文化的尊重和认识。对于明代家具的图案，大致可以归为5种，即：

　　（2）中西纹饰相融构成的图案、西洋纹饰构成的图案，在宫廷家具中，具有很多这种类型的图案，这种中西结合的图案非常悦目、华丽；

　　（5）镌刻书法的诗文作品。通过对明代家具的设计进行研究后可知，古人对民族文化的态度大致可以归纳为3种，即：

　　（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸纳西洋文化，最终导致自身民族特色的流失；

　　（3）在认可本民族文化的同时，运用和借鉴外来文化，而在应用外来文化的同时，一定会将本民族的文化及其特色保留下来。

　　通过对保存下来的明代家具进行研究可知，这种家具之所以会受到很多家具收藏爱好者的青睐，就是因为这种家具具有非常科学的构造、恰当的比例、沉稳的造型。形态是由结构决定的，对于明代家具，它最基本的造型元素就是线，它将曲线和直线进行相结合，明代家具的框架结构中具有非常硬朗、坚拔的线条。由于木材可以使人们感受到一种亲和力，因此，明代家具就会利用这一点，将线条和木材进行恰当的搭配，刚中带柔、柔中带刚，给人心理、视觉上的舒服感受，另外，明代家具交错运用圆弧和直角，从而赋予现代中式家具多种优点，如现代时尚感、灵动、典雅、霸气等。在设计桌案、椅子、茶几、沙发时，将高度重视传统家具特征的前提下，加入较为夸张的设计方法，从而赋予现代家具更为优美的韵律感、使家具的结构变得更为和谐。对于明代家具的造型，它是非常大方沉稳的，而且比较洗炼、能将礼仪、尊卑都反映出来。所以，在设计现代家具时，尽管我们要对传统家具的造型艺术进行借鉴，但是我们必须要在保存明代家具具有的沉稳、刚柔并存的东方气质的前提下，才能删减、提炼家具的造型、结构等。在最近几年，越来越多的人们关注明代家具，越来越多的设计师研究中式家具，而且目前已经获得一定的成果，制作出越来越多的高质量的优秀作品。例如，澳大利亚设计大师马利奥波塔，他通过借鉴明式圈椅设计出钢板网椅，在这个作品中，它的椅背呈半环状，因此即能确保椅子的舒适性、稳定性，也会变得更加轻巧，这个设计总体来说是非常大方简练哦，它不仅非常现代化、还非常具有东方艺术气息。

　　对于明代家具的装饰，它是非常特别的，它能够和结构恰当相结合，能够将明代人们的审美情趣与思想观念统统体现出来，这也是明代家具之所以成为全球家具设计历史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的装饰所表现出来的时代性也是非常鲜明的，虽然明代家具上没有太多的装饰，不过它上面的装饰都具有非常重要的作用，它对细节非常重视，尽管一些明代家具存在较大部分的雕花，不过他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具会相对含蓄些。对于现代家具设计，通过实践可知，只有不同的家具要具有各自的装饰、不同的装饰部位要采用不同的装饰方法、装饰内容、装饰主题，使其相互约束、联系，使现代家具充满浓厚的中式风韵。对于清代家具和明代家具，这二者的装饰风格是完全不同的，它们各自具有的艺术性、美学性，均能够指导现代家具设计。通过分析明代家具纹样可知，在设计现代中式家具时，我们一定要注意取长补短，选择的装饰图案必须要具有传统的民族特色、能符合现时代的审美观、能和工业现代化生产向适应，在装饰过程中，要主次分明，不要使装饰变得复杂化，有时我们可以在保留原意的前提下，来简化传统的图案纹样。

　　家具的造型是对家具的材料、色彩、结构等要素进行综合处理的过程，是理性设计与感性设计的集合。现代家具设计很大一部分的取决因素在于消费者的审美与需求。因此，现代家具的造型设计不再单单是比例上的适度，更多是审美上的适宜，造型也更为多变和随意。现代家具造型千姿百态，以线为主，以面为主，或是不规则造型，仿生形态的造型设计。而新中式家具受中国古代家具造型影响，造型多是简洁的，还是以线为主的造型，讲求方正、稳重，造型给人以朴素的感觉。现代中式家具设计中要突破以线为主的造型，设计线、块结合的家具，造型多样的家具。

　　（1）材料的传承。现代中式家具设计中对于材料应该是传承发展的：1）木材的仿制，红木因为其光润的色泽，细密的肌理，使传统家具享誉海内外，但是现在红木短缺，所以，可以使用各种贴皮，贴纸和集成材来代替，达到红木的效果，但是在造型上应该现代化，不然就是仿古家具，而不是现代中式家具。2）局部材料现代化，如桌面，椅背等，库卡波罗设计的“中国几”，桌面材料替换用玻璃材料。朱小杰的家具设计清风椅，将靠背材料替换为亚克力，使传统家具具有现代的味道。3）添加新材料，传统家具的某些部位不符合人体工学，如坐垫，就可以用现在的海绵，达到舒适性。4）要敢于使用新型材料，突破传统材料限制。（2）造型的重组。在造型上：1）造型元素打散重构。对中国传统家具的造型元素进行分解，重新设计应用到现代的家具设计之中。例如，官帽、联邦棍、圈椅扶手等，应用到现代家具设计的部分，使现代家具具有中式韵味。2）造型比例应用。造型上，吸收中式传统家具的比例关系，对造型进行现代设计。例如，北欧设计师瓦格纳设计的中国椅和钢管椅，都是对于中国传统家具的造型比例的吸收重组再设计。3）造型气韵的传承。现代家具设计造型不应该局限在传统家具造型之中，家具造型应该在吸收传统家具造型美学原则的基础上，吸收传统家具的气韵，设计出更具现代化的家具。［1］传统家具造型气韵稳定，均衡。新中式家具设计合传统家具气韵，且又造型丰富。（3）结构的简化。现代中式家具设计方法，在结构上：1）结构的淡化。中国传统家具中，结构外观是直线性，但是细看会发现一块小的连接部件都是直中有曲，十分精细。现代中式家具的设计应该将结构进行淡化，提高加工的简便性，减少材料的浪费，增强模块化。2）结构连接方式的简化。榫卯结构的简化，榫卯结构加工难度高，所以，应该采用现代连接方式与榫卯结构相结合，甚至将榫卯结构变为一种装饰。3）新结构的应用。新技术，新材料的涌现koko体育，导致了结构的变化，由传统的框架结构和箱式结构发展到现在的折叠结构，吹塑的一体化结构，现代中式家具的设计应该设计结构的可拆装性，生产简易性。（4）文化的发扬。家具的文化设计是一个非常模糊的概念，它贯穿于家具设计的始终，由里及外指导者我们的设计。对于文化的发扬，应该有几个方面：1）家具文化在家具设计中的具象化，家具文化是多种文化的综合体，［2，3］是一种抽象的概念，表现在家具上便要将这种抽象的东西具象化。例如，中国对于美好事物的向往，往往设计很多图案，寒冰纹，万盘长纹等，可以应用到家具中；人们对于意境的追求，如一帘幽梦，小桥流水，流觞曲水等，在设计时候也往往被当作一种主题，体现在家具设计中。2）家具文化在家具设计中神韵的表现。家具设计中对于文化的体现，往往表现出一种风格，一种感觉，是通过设计师不断的积累，树立自己的价值观和精神境界，体现在家具设计中，而被人们感受到家具所体现出来的神韵。

　　在家具产品开发过程中，设计师采用何种设计策略，是决定设计数据传递流向与设计关联产生方式的关键所在。目前，家具企业大多采用“自上而下的设计方式”为主。设计师先进行系统层级的设计规划，再进行子系统、子子系统一直到对单件家具零件的细部设计[1]。这种方式在设计过程中，设计师得以依序由较高家具产品架构层次往较低层次推展设计内涵，并通过综观所有子系统的角度进行彼此间的配合关联参考设计。早期使用的“自下而上的设计方式”因对家具产品的整合性难以掌握，目前已较少采用[2]。

　　自上而下的设计策略，对于家具产品设计来说，具有可以通过全局审查方式掌控设计数据的优点，但在设计关联性的管理上，反而成为它的致命缺点。因为设计师很容易直接参照其他组件的数据进行设计，使家具产品的个别功能由多个子系统合成提供，形成整合式的架构。但当需要沿用现有关联式设计数据时，会面临整合式设计架构的两大问题：

　　(1)子系统的设计数据是由系统层级数据发展而来，子系统的设计数据与上层数据产生关联相依性，无法独立存在。

　　(2)子系统在设计时彼此互相参照，形成相互间的关联性，彼此相依，无法独立存在。

　　而模块化架构则限定产品的个别功能由单一模块提供，免除模块(子系统)间的复杂关联[3](见图1)。

　　将模块化架构加入自上而下的设计方式中，可以得到如图2所示的新“模块化自上而下设计”方式，可以有效改善设计数据传递流向与关联的产生环境。

　　在模块化自上而下设计中，属于系统层级的设计部分仍保留原来自上而下的设计，但设计数据并不直接传递到模块中。个别模块的内含组成，因在模块规划阶段已排除再分割的可能性，则以整合式架构进行设计，设计过程中家具产品组成模块根据特定的机制建立与家具装配系统模型的设计关联，并通过与系统层级设计数据的配合，达到整合所有模块产生家具产品所需的功能。此机制中最重要的沟通中介是——装配几何界面。

　　以模块化的家具产品架构进行设计，是为了能够沿用原有产品设计数据，使新产品设计的可行性得到提高。沿用的方式分为两种类型：

　　(1)复制完整的家具产品设计成为新设计，再以移除、增加或替换不同模块的方式修改成新的设计。

　　(2)重新开始新的家具产品设计，以装配(增加)模块的方式完成所需的家具产品设计。无论使用上述哪种方式，设计师对设计模块的操作都不外乎增加、移除或替换3种模式。家具模块的增加方式是在模块端以对应系统端相同的装配几何界面定义，由设计者装配或由系统自动装配，这样就限定家具模块的装配只能有系统与模块之间的关系，排除了模块与模块之间的装配关系。

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　　家具模块装配界面的定义，是建立家具产品所有组成设计模块的共同装配的依据。所有的设计模块都装配在模块装配几何界面上，而非传统的模块互相组合方式。

　　系统端的装配几何界面组成类似简化的虚拟家具产品组成框架，当家具模块替换时，因彼此间无装配的次序关联，被替换模块可以单独移开而不会影响其他的模块功能(见图3)；相应地，替换模块在装配时也是组装在装配几何界面上，因此也可以很容易地抽换。

　　在实际的家具产品设计中，对造型简单的家具产品而言，其内含设计几何与约束关联的数量通常只有数十个，但是对大型组合家具产品，其内含的几何与约束关联数量非常庞大，常常数以百计或更多，直接进行家具装配几何界面设计几乎不可能。

　　在TopSolid系统中，可以使用下列步骤实现复杂家具的装配几何界面设计：

　　(3)将家具模块与模块间的约束关联转移成家具装配几何界面与模块间的约束关联。

　　在TopSolid系统中，将家具几何模型中的约束条件关联，以CSG/B-rep阶层方式展开，由于模块间的约束条件关联限制，存在家具几何模型中的组成模块难以变更的问题。

　　约束条件关联可区分为内部与外部两种。以模块作为基准，模块中内含设计特征之间是属于内部约束条件关联，模块间的关联则为外部关联。外部关联是形成模块间的相互参考而无法个别改变的原因，包含模块彼此间的装配关联、模块内的设计特征与其他模块的设计特征具有参考关联、模块中设计特征的组成元素与其他模块的设计特征组成元素具有参考关联[4]。

　　模块中内含的几何形体越多，意味其约束条件的关联内容越复杂，越难以管理。为了完整表现家具设计产品的内容，庞大的几何形体与其彼此间的约束关联是不可避免的，透过良好的几何形体与其彼此间的约束关联管理，可以使家具产品组成模块间的设计关联单纯化并易于管理。

　　以设计师在设计构思阶段类似的草图呈现方式，先不考虑家具产品模型中的细部几何外形，当众多的家具产品模型几何形体被简化到最基本的数量时，设计师可以较容易分析出家具设计模块间的装配关联性，以转移成符合模块产品特性的方式[5]。

　　在简化几何形体内容的方式上，采用将几何形体以类似退化的方式进行，将外形简化到最少的几何形体数量，但仍保持必要的连接条件为止。在图4中展示了在TopSolid系统中，折叠椅的几何外形退化演变过程。

　　图5(a)中折叠椅前后腿单侧连接以B-rep方式表示具有60个几何元素(23个曲面、37条边线)，经过简化后得到如图5(b)的简化几何形态，再经第二阶段的简化，得到如图5(c)的最终几何形态(2条曲线可发现家具几何外形简化的程度越高，则几何元素数目越少，约束条件数量也同样减少，即约束条件数量与几何数目呈正比关系。因此，设计师可以通过简化家具模型几何形体的方式，减少约束条件数量，达到简化转移约束关联的目的。

　　在图5折叠椅模块的具体设计中，使用简化几何与约束条件的方式后，约束关联的分组与转移是下一个要进行的步骤。将模块化设计的折叠椅模型架构分解成最基本组成状态koko体育，可将其视为由家具装配模型本身与各个组成模块。折叠椅装配模型本身是提供其组成模块的装配框架(见图6)。

　　从图6可以看出，家具模块化设计使用界面关联的方式进行设计，排除了模块与模块间的设计关联，但模块与装配系统模型间的设计关联依然存在，必须将这些关联转移至一种具有“可协同”特性的中介，才可使个别模块与系统模型间的关联解除。

　　具有“可协同”特性的中介必须是可以单独存在且容易复制的电子文档，此文档包含了家具设计产品所有模块装配所需的基本简化几何元素及装配关系(见图7)，当个别模块被重复使用到新的产品时，只须复制中介文档，而不需使用到整个系统模型。

　　通过应用中介文档，除了可以转移模块与装配系统模型间的设计关联，还可将其作为类似家具模块装配产品的共同装配中介，减少重复使用模块的中介文件数量。

　　在进行家具系统层次设计时，项目方案负责人必须先创建家具产品的模块空间配置与简化的装配几何界面中介文件，设计团队中的其他设计人员再复制产品中所分配到的中介文件到所属设计模块，成为其设计模块的初始内容。

　　这些设计师在进行后续的细部设计时，只要依循分配到的空间配置参考设计，就能确保与其他的模块不会有干涉的情形产生(见图8)。几何界面应用程序是将前述的简化几何元素与转移关联到几何界面的方式，应用到实际家具模块产品开发。此模块化家具产品的设计程序如下：

　　(5)将细部设计完成的个别模块，装配到中介几何界面中，协同完成家具项目设计。

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