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koko体育家具风格十问中国原创家具设计

类别:行业资讯   发布时间:2023-08-11 02:27:48   浏览:

  中国的家具设计、技术和管理人才严重匮乏,已经严重制约了中国家具目前和未来的可持续性发展。为什么会出现这样的状况? 企业的创新能力和管理能力日益显得捉襟见肘,企业感到从未有过的压力和危机。它们想冲出重围,已强烈意识到需要设计人才,需要管理人才,需要技术。然而这样的人在哪里?

  国内家具行业的**广东省,生产企业上万家,但科班出身的设计师队伍却不成规模。在瑞典宜家的门店中,赫然展示着以设计师命名的产品。而在中国,有多少人能说出品牌设计师的名字?

  在家具设计上,企业长期依赖模仿,导致出国参观展览时,或多或少都有过被展商拒之门外的经历。不仅如此,还引起国内外有关知识产权问题的纠纷频繁发生。为什么中国企业会遭遇尴尬?

  原创是家具设计的灵魂,它深深影响了中国家具行业的发展。带着一系列的问题,记者专程采访了广州市家具协会秘书长庄子标、广州大学艺术设计学院院长汤重熹、广东轻工职业技术学院艺术设计学院院长刘境奇及数位设计师。作为业内人士,他们的许多见解和忧虑不谋而合,发人深省。

  **问:企业老板叶公好龙? 广州大学艺术设计学院院长汤重熹说,缺乏原创设计师,直接后果就是缺乏原创作品。许多老板都希望得到“闺女”一样的原创作品,但**后还是陷入了叶公好龙的境地。因为原创的作品出来了,左算右算总觉得会不划算,在怀疑和犹疑中担心没有市场。

  一位设计师对记者诉苦,许多老板都很浮躁,现阶段大家都在浑水摸鱼。为什么有的老板不热衷原创,那是因为老板**看的不是设计,而是市场需要,市场不要的koko体育,老板**不会去改变市场习惯。比如现在的人们购买家具不再**考虑要使用上十年二十年,那么家具的坚固耐用不再是首要的,取而代之的是结构的安全。一般来说,餐桌椅这一类,都是按照五年多的使用周期来设计的,形式上不会太土,也不会很快落伍,这就够了,长远考虑也没必要。

  “搞设计没什么别没钱”,许多企业在心目中确立了原创精神,可资金投入是否又足够呢?按照国家科委定出的标准,应该拿出销售额中的3%投入到研发设计中,而在国外这一标准甚至达到了10%。反观我们许多家居企业,知道原创重要,但投入资金明显不充分,没有在战略上做好充足的“输血”准备,没有高薪扶持,当然就支持不起设计师们的成长。这样企业的核心竞争力就大打折扣,只能打价格成本战了。

  第二问:谁来承担培养家具设计师的责任? 汤重熹说,企业资金雄厚了,随之而来的问题,就是育人还是用人?是种果树还是摘果子?许多企业习惯了挖人才、用人才,而不是培养人才。把设计师像展览会的样品一样直接购买回来,这样连知识产权的费用都不用考虑了。

  “必须让原创人才有一个无忧无虑的成长环境!”汤重熹不禁感叹,现在这样的环境几乎找不到。国家有家居设计师的职称,可是报名的人特别少,他一打听,才知道许多企业怕自己出钱资助设计师考职称,对方翅膀硬了就会单飞。所以行业必须有一个“社会综合提升”的观念:单家独户固然重要,但只有业内各家都推动人才的成长,行业才能真正发展起来。如果总是担心流失而习惯挖人用人,多么精英的设计人才都无法长进,行业内人才就会集体平庸,造成全行业的低水平。

  但广州市家具协会秘书长庄子标认为,我国家具业发展实在太快了,同时家具业门槛低,许多企业加入就是为了赚钱、发家致富,原始积累的时候,是没可能谈太多的原创的。只有过了很长时间,家具业才出现跳跃性的发展。不能说国家不重视培养原创的家具设计师,国家以前是有开设家具设计班的,在中南林学院等院校有家具专业。往往是根据市场需要,学院才办这些专业,结果企业只能去林学院找人。但是这些专业不是就是木材研究,其实在材料已经越来越不重要的情势下,这类专业是脱节于时代的。林学院偏重结构,而在美术学院,工艺设计则是偏重于艺术。

  第三问:设计师已经沦为画工? 业内许多老板像买材料一样买来设计师,要求他们依样画葫芦,不但灭了“原创”,甚至使他们沦为设计员、绘图工人。 新一轮的设计理念开始萌芽。但一直还是缺乏设计师,为什么?广东的原创思维相比于内地来说,已经是超前的了。这些企业的老板到欧洲走一趟,拿了许多图册回来,然后就用自己的工艺,叫自己的设计师来制作。当时学都来不及,基本上没有自己的思维。那些没去欧洲的老板们,就抄那些先行一步的其它企业。有相当长时间,企业老板之间见了不但尴尬,甚至像仇人一样。

  受访者纷纷说,设计的保护其实很难。有时候见过一些设计师的作品,其他设计师就容易受其影响。我们中国的设计多少都会有外国的影子,因为我们仍然处在一个大量学习的阶段,这个阶段是不可避免的。学习和摹仿,没有必然的界限。 第四问:要艺术还是要市场? 许多受访者一致认为,市场联系很重要。如果只是求靓,那只是作品而不是产品,无法赢利。磨合意识很重要,担任广州标卓家私装饰有限公司设计部经理的设计师罗锦章说,他不但把自己看作是设计师,还是经销商、消费者,多角度的换位思考,才能走出自己的小天地。

  艺术就一定没有大市场吗?罗锦章并不认同。他认为宜家并不算前卫,在外国是很平民化的作品。北欧大师们的作品都是生活化的,在生活中寻找神奇才是**厉害的。设计师应该在市场上形成,读书经历无法形成设计师。

  罗锦章举了个例子,当年他加入“标卓”,老板面试的时候,他列举出很多的原创作品,现在看来仍是创意不错的。但是,这些作品**大的特点就是成本过高,甚至是曲高和寡的,根本卖不出去。罗锦章强调了“曲高和寡”这个词。

  第五问:专业院校一定要无缝接轨吗? 广东轻工职业技术学院艺术设计学院刘境奇院长说,现在有个大趋势,国家提倡跟市场“无缝接轨”。要让毕业生一到社会上就与企业要求吻合得很好,设计教育紧跟市场培养人才。其实无缝接轨不是教育的功能,是理想主义,任何学校都做不到,只能说尽量配合企业,较难要求企业同时也配合学校。“企业老板走多远,我们跟着走多远。如果仅仅看着市场,未来很难应付。”所以要留一手,培养学生的原创能力,保持学院的一点“清高”,在市场的平台上再高一点,能够迎合市场的同时也具有自己的实力。

  人才在学院中成长的可能性有多高?广州大学艺术设计学院院长汤重熹告诉记者,以广州大学为例,课程有两类:一类是开发型的,讲究概念设计、原创设计,以创新为标准;一类是改良型的,在实践中了解具体企业生产工艺、原材料性质,提出合理可操作的建议。到了毕业设计时,毕业生到厂家做原创产品,甚至推向市场。去年就有一名优秀的毕业生,其原创的床系列为厂家拿到了大笔的订单,为市场所肯定。不过一般情况,毕业生都需要长时间的磨合,才能做出市场需要的产品。

  专业不对口家具风格,究竟是不是个问题?很多高校担心学生“专业太窄”不利于就业koko体育,以至于没有真正的家具设计系,只是在“工业设计系”中会开不同课题,家具、电器、文化旅游产品设计等。

  家具厂商怡丰美家的王凡说,学校教给毕业生的只是基础,出来社会后,靠努力、靠天分、靠长期审美观的养成,才会有所成就,不落俗套。 第六问:中国到底流行什么风? 刘境奇认为,顾客对流行的跟风是影响市场的重要因素。中国目前还是有个大趋势,比较崇洋,传统的、本土的不大喜欢。其实中国传统的元素中有很多值得借鉴的。但很多时候顾客比较盲目,觉得欧美的好。家具很重要是对人体工学的研究,舒服和外观是相关的,都要注意。一般设计者先看功能,消费者却先看外观。

  第七问:是不是中国人太没文化? 值得注意的是,谈到原创的缺位,很少有受访者把原因归结于民族的创造力,没有人去深究是不是人文精神上出了问题。这或者可以看作是一种无须再说、说了白说的务实。

  汤重熹说,原创人才的匮乏还在于舆论环境缺少支持。社会对创造性的认识远没有生产一件产品的感觉那样直接,民众对原创的欲望可有可无,企业自然就“顺应民心”,不愿多此一举的冒险。koko体育