koko体育

　　我国已经进入老龄化国家行列，预计到2020年我国老年人口数量将超过2亿，达到人口总数的15%，并且这种老龄化的趋势还在继续。我国属于发展中国家，经济实力不强，针对老年人的环境设施、服务设施、政策法规、社会保障制度等方面建设起步晚，观念弱，相对滞后。

　　老年人大多数时间在室内渡过，他们对居住环境设施的依赖性增加，尤其是对家具的依赖性增强。长期以来对于老年人家具设计，基本按照一般成年人的人体尺寸和活动参数来设计的，造成老年人使用不方便，甚至有些无法正常使用的情况。比如，一些青年人能方便使用的家具，老年人使用起来却非常困难。所以，要为老年人量身定做家具，而市场出售的家具中，很少有为老年人专门设计的家具。面对老年人这样庞大的一个群体，设计师应当根据老年人的生理、心理和行为特点为老年人进行家具设计，提高他们生活的自理程度。

　　老年家具设计的重点不是要老年人去适应和迁就，也不是把老年人放在被动的位置去考虑，而是要通过合理的引导，使老年人充满对生活的热情，以一种积极的态度应对身体与心理的巨大变化，最大限度地延长健康期，从根本上提高老年人的生活质量。

　　1.1 老年人人体测量 要使老年人家具设计符合老年人的使用要求，就要了解老年人的人体尺寸，进一步确定家具的大小、尺寸等，例如：要使洗涤盆和煤气灶的高度适合老年人操作，就要了解老年人在盥洗或烹饪时的姿势、活动范围和最佳的功能尺寸，进一步确定洗涤盆的大小、煤气灶尺寸等，这样才能减少使用时的疲劳，提高家具使用的舒适性。对于老年人使用的其他环境设施也是一样的，要进行合理、科学的设计，必须建立在对老年人人体数据测量基础之上。

　　据老年医学研究，人在28-30岁时身高最大。35-40岁之后逐渐出现衰减。这主要是由于椎间盘萎缩变扁，椎体疏松变扁，脊椎弯曲度加大。我国60-80岁老年男性身高平均下降约1.9%，而60-80岁的老年女性平均身高下降约4.00%，因此运用这些老年人身高的降低率可以近似推算出老年人身体在高度方向的部分人体尺寸，我们可以利用这些得出的老年人人体尺寸进行老年人家具设计。

　　1.2 老年人身心特点与家具设计 从生理学角度研究发现，人进入老年后，身体机能退化，功能降低，这些都决定了老年人身体较虚弱，行动迟缓，体力下降。所以老年人家具设计要根据这些生理特点进行设计。老年人由于骨质疏松，骨骼弹性和韧性减少，骨脆性增加，在较轻微的外力或无任何外力的作用情况下都容易发生骨折，所以，为了减少磕碰，老年人的家具应该避免方方正正见棱见角。老年人还会有不同程度的变矮。据统计，从30岁到90岁，男性身高平均减低2.25%，女性减低2.5%，缩减最大时可达6%，所以，在进行老年人家具设计时，要根据老年人的特殊的人体尺度，去设计家具的高度，尤其对于家具细部设计也要考虑到这方面的因素，比如，对于扶手、座椅、栏杆、挂衣钩设计要考虑到老年人身高变矮的实际情况。另外，由于老年人关节老化，对于蹲、起、上、下等这些动作不灵活，所以老年人家具设计，尽量不采用低于膝的大抽屉，床铺高低要适当，应便于上下，卧床时能方便取床下的日用品，不至于稍有不慎就扭伤摔伤。

　　而且老年人进入老年之后，心态变得非常敏感，自尊心强、心理承受能力相对较差。老年人心理特点的特殊性决定了老年人这个特殊的群体对家具的使用和感受具有自己的特征，在老年人环境设施中更应该注重塑造适合老年人心理特点的室内空间场所，设置一些恰到好处的辅助老年人生活的家具，家具的设计上不应该过分和夸张，使老年人看上去就会产生一种恐惧感和失落感甚至是拒绝使用的心理，在家具的设置上，不但要考虑能够使用，还要考虑老年人是否很愿意地接受，这才能够表现出对老年人家具设计的人性化。

　　第一，老年人家具设计应以提高老年人生活自理能力，延长健康期，推迟护理期为目标，家具的设计要符合老年人生理和心理的特点，方便老年人使用，并且有利于提高老年人自信心，增进老年人机体活动愿望和更长久保持独立生活的能力。

　　第二，老年人家具应确保老年人使用安全。材料要环保，以不损害老年人身体健康为选择最佳；为了避免老年人在使用家具过程中家摔伤，防止家庭意外的发生，要保证老年人家具的稳固性。还要在设计中强调臂力的作用减轻腿的负担，因为，人年老时腿力的下降是一个突出表现，在老年家具设计中就要充分发挥老年人臂力大于腿力的条件，多发挥手臂的作用，这样以保证使用家具的安全性。

　　第三，老年人家具的健康性设计，指的是家具要有益于老年人的身体健康，至少是不能损害人体的健康。

　　2.2 色彩设计 色彩是家具造型的重要因素，不同的色彩给人以不同的情感体验，所以家具的色彩设计非常重要。色彩之间通过对比、调和的相互影响与作用，会给人带来不同的心理感受。木材作为老年人家具的主要用材，它种类多，其固有色十分丰富，或淡雅或深沉，或细腻或粗犷，总体上呈现暖色调，给人以温馨舒适、自然高雅的心理感受，受到老年人的喜爱。学者通过试验得出，老年人喜欢低纯度和低明度的色彩，比如，白、浅绿、浅蓝、灰色、浅绿等色彩，这和老年人平和的性格有关系。老年人家具色彩设计可以参照老年人对色彩的喜好进行设计。

　　2.3 尺寸设计 老年人家具尺寸设计也是关键，要使家具使用起来舒适和方便，家具各部分的比例关系及整体的尺度必须和人体尺寸联系起来，老年人家具尺寸要根据老年人人体尺寸来设计。老人的身高与年轻人相比普遍较矮，而且行动能力有所下降，因此老人的操作范围相对年轻人更小。目前市场上使用较多的厨房台面高度是85－90厘米，对老年人而言偏高，比较合适的高度是80厘米左右。吊柜和地柜的把手位置也应该接近老年人的手臂活动范围，不宜太高或者太矮。

　　总之，老年人家具在尺度上要合适，方便老年人使用，家具从视觉上要具有稳定感。此外，家具的尺度还要考虑房间的空间大小，一般家具所占面积为空间面积的50%左右为适宜，这样的面积可以保证老年人在室内环境中有比较充足的活动空间。

　　2.4 材料设计 家具材料主要有两类：一为天然材料，如木、竹、藤等；二为人工材料，如塑料、玻璃、金属、人造板等各种人工合成材料；家具采用不同材料，带给人们不同的心里感受，因此，家具材料的合理使用，不仅能带给使用者美的感受，而且也能愉悦心情。

　　老年人家具材料的选择上要考虑的因素很多，比如安全性、价格等，除此之外，为了方便打扫卫生，家具材料要容易擦拭和方便清扫。另外，还要考虑材料对某个人的时代性，对老年人来说，他们成长的年代家具材料主要是以木材等天然材料为主，如果对老年人家具使用他们过去所熟悉材料去制作，那么在使用家具时，就可以把他们带回对过去那个年代的追忆中。

　　老年人家具使用的材料，以天然材料为主，尤其用的最多的是木材，因为木材的综合性能好。首先，木材很轻但是它的强度大，容易加工成各种部件，容易进行涂饰；其次，木材热、电、声的传导性小，由于木材的空隙率较大，因此隔音和绝缘性能好，热传导慢，热膨胀系数小，用木材做的家具，使用起来不会太冷或太热，感觉很舒适，非常适合作为老年人家具的材料。第三，木材具有天然的纹理和色泽，木材的纹理是自然生成的，这些自然的纹理带给人轻松和回归自然的感觉。另外，木材还可以调节周围环境，比如，当其周围环境湿度发生变化时，木材为获得平衡含水率能够吸收或放出水分，从而起到调节室内湿度的作用。还有一些树木本身就有保健功能koko体育，如果用他们来做老年人家具，对老年人的身体健康有益。

　　另外，对老年人家具材料中纺织品的选择，一般选择柔软、舒适、透气的纯棉布，亚麻布，随着新世纪的来临，高科技也将加入纺织行业，目前一些经济发达国家已经采取以金属的衍生物为基础原料的混合物，加入布料，具有不沾灰尘与油污的特性，还能起到杀菌、保健作用。此外，还有随气候随意调节温度的面料，可以免洗的面料，在未来，我们可以把这些新材料应用到老年人家具中来。

　　2.5 老年人家具的布置原则 老年人的家具布置要适合老年人生活习惯和行为方式，布局简单，家具尽量靠边放置，摆放的位置尽量不变，因为老年人不喜欢经常变换的布置。根据研究，睡眠时身体的方向和地球的南北极方向一致，这样有利于身体健康，因此，老年人床的布置应该做南北方向布置，另外，在老年人床的周围，不要设置镜子，以免因为眩光等因素影响老年人的睡眠；另外老年人喜欢安静，家具的设置上要考虑到这点，尤其是坐卧类的家具，比如床的位置最好不要正对着门口，也不要放置在窗户的正下方，要和窗户保持一定的距离，以免窗外的环境气候会影响老年人的老年人的休息。书桌要向着门口，不宜正对窗户，座位背后有靠背为最佳，面向门口，沙发等休息用的家具可以放置在床的周围，以方便老年人使用。

　　随着老龄化社会的到来，越来越多老年人需要的家人的照顾，需要社会各个机构去关爱，为了提高老年人生活的质量，增加老年人的生活自理程度，需要为老年人设计出更加智能化，符合老年人需求的家具和其他产品。

　　[1]左学金．面临人口老龄化的中国养老保障：挑战与政策选择[J]．中国人口科学，2001，（3）．

　　[2]胡仁禄，koko体育马光．构筑新世纪我国老龄居的探索[J]．建筑学报，2000（8）：33-35．

　　[3]刘悦．适应老年人居住需求的卧室设计[D].北京：清华大学，2004.

　　现代家具和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、高品质的材料要求，人体工程的表现都是他们共同拥有的特质。这就为中国现代家具的设计取得更多的依据，繁荣家具的设计创作。加速了中国特色家具的现代化进程，有利于可持续发展。

　　进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。

　　现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。

　　在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。

　　当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。

　　在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。

　　在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化；时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。

　　现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。

　　过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。

　　在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。

　　在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。

　　从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。

　　［2］唐开军.明式家具的风格.家具装饰图案与风格 2004-4 223-254.

　　文章从设计理念、造型、功能、结构、装饰、材质几方面总结基于传统家具元素的现代家具创意设计模式。这些模式包括理念和谐化、造型构成化、功能细致化、结构标准化、装饰简洁化、材质多元化等。文章指出，传统家具是现代家具设计发展创新的根源与基础，对中国原创家具设计风格的形成和原创家具品牌的发展壮大具有重要意义。

　　随着人民生活水平的提高与居住环境的改善，很多国际家具品牌开始以强劲势头进入我国家具市场。目前我国市场上能与外国著名家具品牌抗衡的本土品牌不多，在这些本土品牌中还存在相互模仿借鉴、产品差异不明显等问题，产品风格同质化现象严重。本土家具企业要想占据更多市场份额，创造更多卓有影响力的品牌，就必须深入挖掘我国博大精深的传统家具资源，在继承传统的基础上努力创新，在创新思维的推动下大胆改革，才会有更多具有我国特色的原创家具品牌站稳脚跟，走出国门，进而参与激烈的国际市场竞争。

　　我国历史绵长悠久，传统家具是祖先高度智慧与精湛制作技艺的结晶，值得后人深刻认识与领悟。元素是事物本质的最基本单位，传统家具元素包括物质形态和精神形态两大类。物质形态包括造型中流畅优美的线条、结构中严谨理性的榫卯、装饰中精雕细刻的纹样等。除了这些外在的物质形态的元素之外，形而上的美学内涵例如道家的“道法自然”“天人合一”，以及儒家的“中和”之美等则属于内在的精神形态元素范畴。

　　当代设计师以传统家具为根基，在现代家具设计中引进吸取了我国传统儒家“中和”文化思想的“和谐化设计”理念，同时借鉴西方“人本主义”“人性化设计”等理念，旨在调和设计过程中家具产品各要素之间的关系，以及“人、家具产品、环境”三者之间的关系，致力于构建出有机协调的统一整体，最大限度满足人们实用与审美的双重需求。

　　家具产品设计的外观形式多样，有的简练秀雅，有的繁琐富丽，有的多用硬朗的直线，有的多用流畅的曲线，给人以不同的视觉心理感受。但不论形态如何，都以点、线、面三种基本造型元素构成，都需要按照一定的构成原则与方法来组合成特定的立体空间。因此，可以运用构成理论来研究家具产品造型的创新。1.抽象简约抽象简约，是指概括提炼传统家具造型元素的主要特征，降低现代设计造型中的复杂度，舍弃多余装饰物和过于繁杂的结构，仅保留典型传统造型，使家具产品呈现出简约精致的风格特征。这种手法总的原则，是吸取借鉴传统家具的精髓但并不完全拘泥于传统形式，删繁就简，优化调整，使家具产品更符合现代人的生活方式和人体工程学，在具有鲜明时代感的同时又不失传统神韵，让传统家具的精神内涵在现代家具产业先进加工制造技术的基础上得到继承与发扬。例如，获得2014年“中国家具设计金点奖”的“平仄”品牌方圆系列摇椅（图1）。作品没有繁杂的装饰，给人留下深刻印象的是其精炼简约的造型和流畅优美的曲线。为追求舒适、健康、休闲的宗旨，设计师广泛采集人体躺卧姿势样本，进行反复实验。摇椅坐面采用传统又时尚的手工藤编工艺，扶手高度、靠背弧度、地面接触点等每一处细节的设计都力求达到人体最高舒适度，最终以飘逸洒脱的线条营造出一种超然物外、悠然自得的境界。2.解构重组解构重组也是传统家具创新设计中比较常用的手法。koko体育它将传统家具造型体系中的各元素以合理的方式进行打散分解，从中提取出具有典型特征或象征意义的符号构件，在新产品造型设计中按照现代审美观念巧妙地予以重新组合运用，从而呈现出焕然一新的家具造型。这种手法打破了传统家具固有的构造模式，比较符合现代人追求创新的心理，营造出具有强烈视觉冲击力的新形态，使人有眼前一亮的感觉。圈椅是传统家具中一种经典坐具，很多设计师会在其基础上进行造型元素的拆解组合，设计出多种多样的“圈椅后裔”。比如澳珀家具首席设计师朱小杰的“睡美人椅”（图2），就是将传统圈椅和罗汉床的造型进行简化处理后，应用解构重组手法设计而成。

　　在工作与生活方式日益多元化的现代社会，仅提供基本功能的家具已经不能满足人们的多重需求。因此，设计师应该根据现代人的工作和生活特点，在实现家具产品主要功能的前提下，对产品的使用便利性、功能调节性，以及对不同人群的适应性等方面进行更加深入细致的拓展创新，进一步提高家具产品的品位和附加值。朱小杰设计的书桌（图3），乍眼看上去似乎平淡无奇，但他巧妙地拓展了一些细微功能。例如，将桌面边缘设计成“V”字形玻璃板凹槽，这样可以把日常工作学习时的书籍、笔记本电脑，以及台灯电线等杂物放置在凹槽内，既方便随手拿取，又解决了书籍和电线凌乱堆放不雅观的问题。另外，桌面下方很薄的三个小抽屉，可以放置键盘或细小的办公杂物。虽然只是小细节的改进，却较好地拓展了书桌的辅助功能，解决了生活中的常见问题。

　　我国传统家具一般采用榫卯结构，这种结构主要依靠工匠的手工技艺，制作相对复杂、效率较低，明显不能适应现代家具企业追求高效率、批量化生产的需要。此外，传统榫卯结构家具在制作完成时就是成品，不便于储存和运输。现代家具生产厂家大多采用板式拆装，以零部件包装运至目的地后，再进行现场组装的RTA家具（指待组装家具或规格部件组装家具）已成为市场的主流。因而，设计师可以考虑在设计过程中减少过于复杂的榫卯结构，采用方便拆装的标准化五金连接件和比较完善的32毫米系统加工设备和技术。这样不但可以提高家具的生产加工效率，同时也便于产品的包装、储藏和运输。

　　传统家具装饰纹样丰富，具有特定的吉祥寓意。但有些装饰图案过于复杂繁琐，不适应现代工业化生产方式，有些也不完全符合当代人的审美情趣。因此，在借鉴传统装饰图案时应当有所舍取，对图案进行一定的概括、提炼，省略不必要的局部与细节，避免突兀、拼凑之感，使装饰图案与家具形体的结合简洁、单纯而又不失原有的内涵。

　　传统家具以木材、竹材为主材，但竹材不宜长时间存放，因此很少有流传下来竹制古典家具。随着家具产业加工制造技术的不断更新，家具用材早已脱离传统范畴的局限，金属、塑料、玻璃、陶瓷、大理石、纤维等新材料的运用，使现代家具的形式美感更加多姿多彩，使用功能更加丰富多样。另外，现代家具设计材料的创新不仅仅是材料种类的扩展，利用新工艺、新技术对传统材料质感进行创新也是重要的体现，例如将塑料做成皮革或透明玻璃的效果，或将木材做成藤编或金属质感等，都极大丰富了现代家具的表现力和感染力。结语家具市场的竞争归根结底是设计的竞争，也是文化的竞争，这已逐渐成为广大家具设计师的思想共识。传统家具是中国现代家具设计创新发展的根源与基础。深入挖掘这笔宝贵的财富，悉心研究其在现代家具设计中创新演绎的有效方法，创造更多具有卓越国际竞争力的中国特色家具品牌，是值得所有从业人员不断思考和深入探索的重大课题，对中国原创家具设计风格的形成和本土家具品牌的发展壮大意义非凡。

　　[1]贺小翠．新中式家具造型语义及其创新设计研究[D]．杨凌:西北农林科技大学，2008．

　　[2]隋震．家具创新设计思维方法研究[D]．济南:山东轻工业学院，2012．

　　[3]张群成．对“新中式家具”设计的探讨[J]．家具与室内装饰，2009（12）.

　　[5]朱小杰．中国当代著名设计师学术丛书——朱小杰家具设计[M]．吉林美术出版社，2005．

　　在现代家具设计中，几何形态应用概述及历程，是研究几何形态的大小、形状及位置关系的学科。“几何”是英语“geometry”前三个字母“geo”的音译，是几何学的简称，最早见于明代利玛窦（原名玛提欧·利奇，意大利人，1552——1610年）与徐光启合译的《几何原本》中，由徐光启所创。由基本的点、线、面元素构成的三维形态，便是通常我们认为的几何形物体。几何形物体在三维空间里的表现具有一定的秩序规则性与相对封闭性，大都由三个以上的线与面或两种甚至更多的构成元素结合而形成，常见的有锥体、方体、柱体及球体等存在物体形态。几何形态包含了丰富的内涵与时代的审美情趣，是大自然具象物体图形在构造、线条和外形上被符号化后提炼出的产物。家具设计由传统走向现代的主要标志是几何形态元素在家具设计中的运用及风格的形成，几何形态元素在现代家具设计的成长历程中贯穿了始终。几何形态家具发展的历史有其萌芽、成长、成熟以及多元化发展的四个时期。远古时期的人们在生产实践中积累了十分丰富的各种点、面、线、方、圆、宽等概念，在认识这些概念的基础上，确认它们的位置与数量关系之间的联系，逐步形成了几何学的基本概念。家具设计史上每一次的风格变换，几何形态都被作为一种艺术表现及独具个性的造型语言，为追求不同设计理念的设计师所青睐。

　　无论是西方的中世纪，还是东方的封建时代晚期，家具设计中很难见到纯几何形态的家具。那时的家具大多被人们加上了许多图腾造型，因为他们相信这些客观物象能抵御邪恶，具有保护作用并给人以安全感。在家具的腿部及扶手、靠背，装饰都成为此类“生命化”的表现载体，尽管它们原有的魔力概念和含义早已被人们忘却，但此类的家具样式还是得以流传，即便是造型极为简单的家具也被赋予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式风格、巴洛克风格和洛可可风格以及中国清代的家具设计风格是其中的典型代表。19世纪末到20世纪初，工业革命迅速发展，机械化大生产需求以及人们对物象审美趣味发生了变化，这使得设计造型开始朝着简洁及抽象化的方向发展。在现代家具设计史上，几何形态家具设计风格萌芽时期的典型代表人物，是英国格拉斯哥（苏格兰首府）著名设计师麦金托什（CharlesR.Mackintosh，1868—1928年）。麦金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的领袖人物，由于他所处的时代和部分作品与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将其划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比，他与受他影响的维也纳“分离派”成员将几何形态作为主要造型语言运用在家具设计中，较少见的直线和简洁的几何造型预示着欧洲设计由传统向现代迈出了重要的一步。麦金托什一生中设计了大量的家具和其他家用产品，均具有几何形态的高直风格，这同时也反映出设计师片面追求造型的形式感，最终会影响到产品的结构与使用功能。高靠背椅是麦金托什几何形态家具设计的典型代表（图1）。这些著名的椅子已经去除了具象的烦琐装饰，只是运用单纯的结构语言和规整的几何形态来表达其风格。这类椅子一般都是坐起来不舒服，且常常暴露出实际人机工学结构的缺陷，制造方法上也无技术性创新。但为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化的红玫瑰花饰，以打破视觉上的缺陷。

　　20世纪，两次世界大战之间，各种设计风格流派的更替与崛起，为以几何形态作为设计风格在家具设计领域的成长提供了契机。围绕以几何和抽象化为中心的设计革命，是以立体主义、构成主义、未来主义、风格派以及理性主义等现代设计运动的交替上演而展开的。在这一时期里，众多的设计师虽然从不同的设计角度提出了各种哲学及艺术思想和设计理念，但在艺术表现语言与造型特征上却表现出惊人的一致性，即几何与抽象化的倾向，所以把这一时期以几何形态来作为设计风格定义为其成长时期。这时期的设计师与艺术家们努力寻求三维空间、时间和材料之间的关系，以近似纯净的几何形态、材料光洁的质地、精细的做工工艺来表现设计。这时的传统家具设计被设计师归纳成最基本的几何结构单体（或者称为“元素”），在新的结构组合当中对元素进行简单的新结构组合，依然保持单体相对的独立性和鲜明的可观性。荷兰设计师格里特·里特维尔德(GerritRietveld，1888——1965年)是这一时期的典型代表人物，他在家具设计的造型上，特别强调反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。作为家具构成的基本元素被提炼出来，在家具设计中反复运用各样的几何基本形和原色彩，努力以理性思维来打破模仿自然形态的传统思维，在非对称设计层面上进行了深入的研究与广泛的运用（图2）。

　　第二次世界大战结束后，受到包豪斯和荷兰的“风格派”运动影响而逐渐成熟的现代主义风格，成为二战后影响最大、最流行的设计风格，即所谓的“国际主义设计风格”。国际主义设计风格具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，这一时期是几何形态设计风格的成熟时期。设计方式上以减少主义理念与原则为主，追求片面而单一的形式成为设计的中心。正因为这些设计思想与几何形态风格不谋而合，所以运用几何形态元素来造型成为这一时期设计师的首选。他们把形式作为象征性的力量，将对几何形态的追求作为产品造型的第一性设计原则。芬兰家具设计大师艾洛·阿尼奥（EeroAarnio，1932年）是这一时期家具设计的典型代表人物。自20世纪60年代起，他便开始用塑料进行实验，让家具告别了由支腿、靠背和节点构成的传统设计形式。与自然纹理木材相反，他用鲜明的、化学染色的人造材料使人们得到了很大的乐趣。艾洛·阿尼奥设计的几何形态家具的典型代表，分别是球椅（1966年）、泡沫椅（1968年）和香皂椅（1968年）（图3）。这些几何形态家具大多将制作材质剪切成标准的几何形体，在一个独立存在的围合空间中构成一个相对完整的家具产品。这种运用极其简洁的几何形态来设计制作家具，是那个时代家具设计风格成熟的象征。

　　20世纪80年代以后国际主义开始衰退，几何形态设计风格也走向多元化。战后的国际主义设计风格所宣扬的目的性消失，年轻一代的设计师不满于国际主义设计风格的简单理性的单一设计理念，于是出现了国际主义风格的批评者——后现代主义设计。它与现代表现主义的国际风格提倡的设计理念截然相反，在设计形式上主张多样化，特别注重家具产品的人文含义及对人性的关注，强调家具形态的文化内涵，设计观念主张新旧糅合、兼容并蓄，同时处理好家具设计作品与环境的关系。这些设计主张促进了艺术设计风格的多元化，并对几何形态风格设计产生了一定影响。这一时期几何形态风格的典型代表，是80年代在意大利米兰成立的“孟菲斯集团”，著名的设计师埃托·索特萨斯（EttoreSottsass，1917——2007年）是其主要发起者，也是将现代设计运动推向高潮的代表人物之一。他的作品极具个性和时代特征，通常以简洁明快的几何形态作为主要设计元素，运用重构方法达到与传统常规设计完全不同的艺术表现效果，同时，设计中除了家具造型简洁和色彩艳俗，还包含着儿童心理某些特征。图4为设计大师索特萨斯的家具设计作品，这些形态奇异的书架使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极像一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的几何造型几乎没有提供可以放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功能。这些远离现代主义设计原则的设计品，至今仍然是设计界争论的话题。

　　几何形态元素在注重家具产品造型极致简约化的同时，也强调美学的表现和功能应用，以尽量减少无谓的材料消耗为原则，来达到低碳理念的要求，是一类简约的造型语言。以几何形态作为设计语言的家具体现了三种基本特征：一是设计表现形式的极端简化，这些家具都使用基本形态（如球体、柱体、锥体、方体等）、单原色，设计上不去刻意追求风格，忽略了家具产品使用的客观性；二是在家具设计创作中使用最少的基本要素，遵循极少主义；三是家具设计功能的合理性，强调家具产品造型的完美与精炼。在现代家具设计过程中，几何形态的应用方式主要包括以下几个方面。

　　在家具设计中，把单个几何形体（如球、柱、锥、方体等）作为造型主体而直接组合应用，只对形体进行一些简单的加法和减法的创造处理，从而获得优美的家具产品造型。这种方法是单个几何体独立应用时进行外观艺术形态处理的常用方法。艾洛·阿尼奥的设计作品，是把这些家具作为单个几何体通过减法创造而获得的。此外，许多著名家具设计大师均善于采用这种方法进行相关的家具设计。丹麦家具设计师维奈·潘顿（VernerPanton，1926——1998年）设计的几何形态椅子（图5），图左为锥形椅，图右为锥形钢丝椅。这两种椅子造型方式相同，均以锥体为基本形。设计师采用减法创造，对形体进行一定的切割，从而获得造型优美的设计作品。

　　几何形态家具设计中的基本几何体的组合应用，是以某一种几何体（如锥、球、方体等）为基本单元或模块，通过再加法创造的原则（如插、叠、垫、绑等）而构成的一种形态独特、外形简洁的新产品，也可将其理解为基本形的复合整理相加组合体。图6为同一基本几何体组合应用的家具设计作品，图左为美国家具设计大师乔治·尼尔森（GeorgeNelson，1907——1986年）的“向日葵沙发”，这款沙发的主体被分解成一个个的小圆，其简洁的造型、明丽的色彩和自由组合的构思对家具设计产生了深远的影响。图右是由富有创意的家具制造公司AnimiCausa出品的Feel坐具系统，该产品灵感来源于分子结构，由120个富有弹性的圆球材料组成，使用者可以根据自己的喜好将其组合成任何家具造型。

　　除了上面说到的两种设计造型手段可构成新的家具产品外，还可通过外部机械将家具的材质进行扭、曲、挤、接等来获得新的几何形态家具。这些造型方式突破了现有家具设计规则的束缚，释放设计师的思维与想象空间，展现了现代家具设计的灵活性，延展了家具的功能。

　　随着经济的快速发展，人们对空间的美感、安全性、舒适度等要求越来越高。不管是家居生活环境还是工作、商场的空间环境，完美的设计感以及舒适度都给人带来美的享受。家居陈设在空间设计中具有举足轻重的作用，比如对设计风格的把控、空间功能的划分、环境氛围的打造等都具有很重要的意义。

　　家具的种类繁多，从风格上可以分为中式家具、欧式家具、美式家具、韩式家具、铁艺家具等等，现在新古典风格比较流行，这种风格的家具也比较多。如果从材料上可以分为实木家具、竹藤家具、铁艺家具、木板式家具等。不同的家具也有不同的功能划分，比如有些家具是用在厨房的，有些是用在书房的等等。家具是随着人类文明不断发展起来的，设计者不断优化家具的使用功能以及满足人体工程学，现代的家具已经具备了很多的实用功能和美观的特点。

　　在布置家具的陈设摆放时，需要考虑到活动空间的限制、颜色协调、风格强化等多种因素。家具的陈设首先要满足平时的活动使用需求，比如卧室床的摆放位置是否占用了过道的空间，这就要求家具的尺寸比例要和房间的大小一致。空间里各个家具都具有某种联系，比如书桌和书柜、橱柜和餐桌等，将不同的家具摆放在适当的位置可以方便人们的生活，达到生活舒适的目的。

　　家具的整体布局大概可以分为四种，第一种是规则式的，这种方式适合庄重、肃穆的场合，比如一些会议室、礼堂等。第二种是自由式的，这种布局比较适合年轻人居多的，青春活泼的场合，比如很多艺术设计工作室的环境就是敞开式的，很轻松自由的环境，这样更能激发艺术家们的创作热情。第三种是集中式的，这种布局比较适合房屋面积较小的空间，这样可以节省空间。第四种是分散式的，这种布局就比较适合房屋面积较大，家具种类比较多的情况。这样可以对家具进行分组，空间有了明确的功能划分。

　　家具设计在早期仅仅是满足人们生活使用的需求，而如今人们对生活品质的要求在不断提高，家具陈设设计也在空间设计中扮演着重要的角色。家具设计可以满足不同个性人的心理需求，可以妆点、美化空间以及展示鲜明的时代色彩。

　　在空间设计中，如何合理地通过家具陈设来区分活动空间尤为重要。人们通常用屏风、隔墙、地台等来区分空间。另外，通过不同的灯光效应、材质等也可以区分空间，而通过适当的家具陈设是划分空间的有效手法。首先，家具在空间设计中是不可缺少的一部分，如果用家具替换隔断墙来划分区域，这样可以节约了成本和空间，而且可以美化空间。其次，家具可以将空间围合起来，这样空间就被分隔成若干个小块的空间，每个小块的空间都具有独特的活动功能。如果采用成套系列的家具这种效果更加明显，这样既可以有效地分隔活动区域，还可以美化空间，提高整体的艺术视觉冲击效果。再次，家具的大小尺寸应该和房屋空间大小相协调，要在家具摆放完成后留有走路和摆放其他物体空地。现在，很多家庭都选择定制家具，这样可以依据每个不同的房间规格和特点打造适宜的家具。这种定制家具可以合理地利用空间容量，使空间产生有错落感的效果，产生动态有韵律的美感。在空间设计中，应合理地设计家具的陈设，这样可以有效利用现有的空间和丰富空间的使用功能。

　　由于家具在空间中占用很大的空间和面积，不同风格的家具能奠定整个空间风格的基调。如今的空间设计风格大概有中式、日式、韩式、美式田园、欧式、地中海式等等，而这些风格主要是受家具的不同造型风格而定。很多家庭喜欢在阳台铺设榻榻米，这样可以在阳台上喝茶休闲。这种榻榻米就是日式风格的代表作品，这样的家具也可以看出主人的文化理念。而中式的家具大多是采用雕花的硬木材质，包括鸡翅木、檀木等红木，这种红木材质细腻，纹路清晰。中式的家具都讲究对称美，很注重比例关系。这种风格的家具充满了中国文人书香淡雅的气息，彰显浓郁的中式文化内涵。

　　欧式家具是欧式风格的重要体现，欧式家具延续了皇室贵族的雍容华贵，讲究精细的雕刻与曲线的节奏感。这种风格的家具基本是手工雕刻的作品，雕花精致富有灵性。欧式风格的家具通常采用胡桃木、橡木等材质，多有铜色的配饰，彰显整个空间的富丽堂皇和端庄。家具不仅能够起到功能使用上的作用，而且可以营造空间整体的氛围和意境。比如一些仿旧复古的家具可以营造怀旧的氛围，设计个性、轻巧时尚的家具让人心感愉悦，竹藤编制的家具则可以创造优雅、清新的气氛。不同风格的家具配上色彩和灯光效应，与周围的空间环境混为一体，从而达到不同空间风格的独特魅力。

　　空间内的色彩可以给人带来视觉冲击，而且还可以影响人的心理和情绪。而家具是空间的主体，如何处理好家具的颜色和背景色的协调十分重要。

　　明亮的颜色可以使人心情舒畅，暗淡的颜色容易使人陷入悲伤与悲观的情绪。我们可以根据空间的主体背景色来决定家具的颜色，一些体积比较大的家具颜色要与背景色搭配，不过过于突兀，而小体积的家具可以选择背景色的对比色，这样可以产生视觉的对比而更富有灵动性。在配色的同时，还有考虑到空间的光线环境和面积等因素，灵活配色来妆点空间的每一个角落。

　　家具陈列设计与空间设计关系紧密，对空间设计的整体把控具有重要意义。合理的家具种类的选择以及陈设摆放都对空间的整体效果有很大的影响，设计师要灵活选用家具，正确处理家具陈列与空间功能划分的关系，这样不仅可以体现现在生活人们对生活品质要求的提升，更能体现空间设计的艺术魅力和主人的文化修养与内涵。

　　家具电商迅速发展的主要原因是销售环节优化带来的价格优势，传统体验式消费家具门店受高昂的铺租等费用、经营时间和空间等约束；家具产品属于大宗消费品，标准化程度低，产品的类别、风格、造型、材料、工艺等比较多元化，家具电商企业无法到处设立体验店，消费者难以体验家具产品，综合类电商平台发展受以上因素的约束。家具企业建立垂直电商平台已成为发展方向，如何满足消费者的购物体验，是当前家具电商发展面临最棘手的问题，线O(onlinetooffline)模式的多渠道成为主流。传统家装家居行业的经营中，建材、家具、软装三部分是割裂的，随着泛家装电商概念的兴起，互联网信息互动功能越来越强大，3D云设计的技术快速发展，统一建材、家具、软装三部分产品信息的设计平台的已出现，家具电商将迎来全新的发展模式。

　　家具电商的任何模式的发展与变化，其核心还是家具产品。家具电商的有交货快速的特点，对产品生产的管理水平要求高，需要企业加强库存的管理，家具电商的送货安装服务都是采用外包方式，家具电商的售后与安装也是影响其发展的主要因素，如何减少包装的体积、减少运输安装的损耗率、快速的安装，这些都可以从家具产品设计的角度入手解决。家具电商的消费主力是80、90后人群，该部分人群承受高房价，属于中低消费群，他们视野开阔、思想活跃、主张个性、有独立的审美意识，因此家具电商的产品设计应基于80、90后人群的需求，在家具产品造型设计、结构设计、色彩图案、材料、工艺设计上创新[3]。

　　家具商品体积大、易损坏，物流运输、售后安装的成本占据售价的不小比重，设计易拆装家具结构是降低家具电商成本的有效手段，家具产品平面化设计可大大减少体积。板式家具易拆装，可直接进入电商销售，但售后安装问题相对较多；而实木家具多采用榫卯结构，不易拆装，运输成本高，因此实木家具应采用五金件连接或设计易拆装的榫结构方式；软体、金属类家具的也应设计成易拆装的结构，如沙发的扶手与靠背采取拆装的结构，减少沙发体积。笔者曾设计过一款充气沙发沙发采用充气的方式，与可拆装的钢管结合，大大降低运输成本，产品价格也大幅降低。家具的可折叠（图2）和家具之间的契合形设计是降低物流成本的有效途径。折叠设计既降低运输成本，又减少售后安装成本；家具之间的契合形设计可利用家具之间的契合空间关系，都可以降低运输成本，增加家具电商产品的性价比。优化家具的结构，降低物流成本，是提升家具电商产品竞争力的有效手段之一[4]。

　　80、90后消费人群作为家具电商的主要消费群体，多受过高等教育，视野开阔，追求时尚潮流，习惯网络消费，正处于结婚购房和换房的阶段，他们对家具造型的需求有着较高的审美标准，平时紧张的工作状态使得他们渴望有一个轻松、温馨的家，简约时尚的家具造型是他们的主流审美，因此家具电商的产品造型设计应基于80、90后中青年消费群的审美需求。

　　根据家具电商销售的调研结果来看，价格因素是消费者选择网购的主要原因。在淘宝等综合电商平台，由于商家没有家具体验店，存在不确定性，高档家具难以达成销售；而过于低价的家具，不够管理、物流的费用，不值得电商企业做。材料的价格决定着产品的售价，因而针对目前市场情况，家具电商产品应定位中低档材料，如板式家具多采用三聚氰胺板、烤漆表面处理的中纤板，实木家具宜选用橡胶木、水曲柳等中低价位的实木，金属材料家具多采用普通金属表面电镀或喷涂处理。未来，随着家具电商体验店的成熟完善，高档材料的电商家具比重将不断扩大，环保材料是消费者选择家具电商的重要因素。

　　根据有关的实验表明：人眼在看物体时，最初进入人眼的是色彩，其次是形体，色彩在家具造型的效果中起着重要的作用。作为电商消费主力的中青年消费层，家具电商产品色彩搭配应时尚、明快；板式类、金属类、软体类家具的色彩与饰面应多样性，满足消费者个性需求，原木色家具因其自然、健康、舒适，一直受到消费者青睐。

　　家具电商不同于传统的销售模式，网购的便捷，价格与款式的因素，消费者容易选择不同商家的热销产品，有创意、适合混合搭配的家具单品往往受到消费者的亲睐，因此，家具电商的产品设计不应停留在传统套系的销售模式，开发易于混搭的家具单品或组合类的家具产品，可扩大家具电商的销量。

　　家具包装作用有以下几个方面：①为家具产品提供适度保护。②为家具产品设计、生产、销售提供品牌化的服务。③为家具企业资源的适当调配提供提供信息化、产品通用化、生产销售库存化的信息社会服务。④为家具产品的消费者服务。为家具产品提供适度保护是家具包装的主要功能[5]。电商家具产品从生产到消费者的使用需要经历物流的多次辗转，合理的包装设计既可以降低产品的受潮、碰撞受损等影响，降低消费者退货的概率，家具的价值得以体现。

　　随着电商的快速发展，越来越多的设计大赛的主题基于电商产品设计，在中国制造向中国创造经济转型的发展下，作为“中国家具电子商务之都”顺德龙江镇，家具电商发展迅猛，龙江镇举办了以家具电商坐具设计为主题的第三届“龙”家具创意设计大赛。坐具作为人类社会历史发展的见证之一，它不仅是给人体提供支撑功能以及审美功能的用具，还承载着更丰富的文化意义和内涵[6]，同时坐具也是使用普遍、最能体现设计水准的家具产品，适合于参赛者广泛参与。

　　笔者获悉此次家具电商设计大赛后，调研了大量的家具电商产品，决定以凳子作为此次参赛的载体，目的是创新一款符合现代生活，适合电商销售的凳子，希望该凳在结构上可以拆装、便于运输、方便使用与收纳。

　　凳子是由坐面与腿部构成，如何将坐面与腿部实现快速拆装，使凳子可以达到平板化包装？消费者买到该产品后，如何能够快速完成安装？消费者在使用凳子的时候如何实现快速收纳？如何满足中青年消费群对它的审美需求？此次设计的目标则是妥善的解决这些问题。

　　针对设计构思中需要解决的问题，笔者通过大量的设计草图，推敲凳子坐面与腿部关系的解决方案，最终确定以折叠功能的方式去实现，折叠功能既可以减少运输成本又可以方便使用时的收纳需求，折叠功能可以借助五金件的连接方式去实现，妥善解决腿部之间、腿部与凳面的折叠关系，通过大量的结构草图的推敲，一个全新的折叠圆凳设计（图3）孕育而生。该折叠圆凳造型设计简洁时尚，符合中青年消费群体的审美；结构具有折叠功能,通过凳面中心长螺丝五金作为转动轴,控制凳子腿部的旋转,并通过半圆坐板下方的碰珠五金件固定结构（图4）控制凳腿90度夹角,碰珠五金件的运用是实现结构固定的关键；凳面可搭配时尚的亚光质感的各色烤漆处理，凳面的色彩可以提供多种时尚色彩搭配，满足不同消费者的个性需求。材料采用中档价位榉木，配合长螺丝、子母合页、碰珠五金件,规则的造型适合批量化生产,折叠的功能便于运输与收纳。设计方案需要通过实物制作去实现，绘制生产工艺图纸，在家具配件市场选购相应的五金配件，通过实训室打样师的精确制作与完善，折叠圆凳实物得以落地。

　　折叠圆凳采用平板化包装（图5），可以大大降低运输成本，外包装采用5mm厚瓦楞纸盒，并开启直径5mm圆孔，可直观的看到产品座面的色彩，便于识别。内包装采用1mm厚白卡纸根据产品造型折叠并黏合而成，可以缓冲外部压力，减少运输过程的产品破损。折叠圆凳实物作品在第三届“龙”家具创意设计大赛终评获得专家评委一致认可，认为有效的解决了电商背景下的凳子折叠功能的实现，结构巧妙、造型新颖、色彩可选，可满足中青年电商消费者的个性需求，被评为专业组银奖。

　　家具电商的快速发展，对于家具企业的生产管理、产品设计、销售模式、物流、售后服务等提出了全新的要求，家具电商快速发展的核心是家具产品设计，家具产品的设计定位对于家具电商的销售起到关键作用，家具设计师应肩负责任，立足市场，在家具产品造型、功能、色彩、结构、材料、工艺定位好产品设计，开发出适合电商时代背景的创新家具产品。家具电商的发展应构建一个由销售体系、知识产权体系、供销体系、终端服务体系等组成的家具行业网络生态圈，实现多方的互利共赢。

　　[2]]耿鑫,许柏鸣.各类家具电子商务平台的特征探析及比较[J].家具与室内装饰,2014,(05):11-13.

　　[3]沈华杰,柳翰,张华.基于电子商务渠道的家具产品设计策略初探[J].家具与室内装饰,2015,(05):20-21

　　在古代，家具常用于显示统治者的身份地位。对家具舒适性的关注，开始于德国包豪斯的功能主义家具设计，包豪斯强调设计的目的是人而不是产品，因此，对舒适的关注，成为现代功能主义家具设计的重要基础。丹麦的现代家具设计在这方面起步较早。早在1917年，克林特就主张家具简洁化和功能主义，后来为了提高家具的舒适性，他对人体解剖学和人体肌肉的活动进行了广泛而深入的研究。20世纪初，德国包豪斯功能主义对丹麦功能主义家具的形成产生了深远的影响，但是德国式绝对的功能主义，丹麦设计师并没有盲目跟随，而是走向一条可持续的、更加注重传统人文因素的、更加注重地域特征的和更多关注人的情感的人文功能主义之路，其核心就是对舒适的关注。其对舒适的关注，并不仅仅局限于功能上的舒适性，而是更多地从人的生理、心理、社会、情感等多个层面获得更大的舒适度。他们既懂得学习西方国家先进的技术，从而达到功能上的舒适性目的，又善于通过精心的设计、人情化的因素、亲切的自然形态和传统的天然材料等设计出自然的、人情化的、温馨的、浪漫的和舒适的家具。被称为“椅匠中的椅匠”的维格纳，一生设计了500多件家具，主张家具应该具有良好的舒适性、符合人机学以及人的情感需求。在维格纳看来，一把椅子是否舒适，除了其尺寸符合人体生理要求之外，在变换坐姿的情况下仍然是舒适的，维格纳的设计中很少有生硬的棱角。1949年维格纳设计了著名的“圆椅子”，其设计是在对人体尺寸做了精确研究的基础上进行的，因此坐上去非常舒适，同时转角处被设计成圆润的曲线，其抒情的线条、精致的细部处理、自然的质感和质朴的形态，使其又多了几分亲切和舒适感。“圆椅子”得到了从美国总统到全世界普通民众的广泛认可，几度成为美国总统大选电视辩论时的座椅，被人们誉为世界上最舒适的椅子。

　　的丹麦家具设计的精髓丹麦现代家具设计深深地根植于其社会和自然及深厚人文主义特征的传统之中。其家具设计在注重功能性的同时，又表现出对传统人文因素的尊重，以及对传统精致工艺的重视和对传统天然材质的偏爱。人文因素使丹麦设计传达出设计与自然以及设计与社会的亲密关系。丹麦家具之所以被设计得如此优美，首先是因为它们都被精心地设计，其次是具有丹麦丰富的人文主义内涵。对于丹麦设计传统而言，精心地设计和人文因素是其两个最重要的因素。从克林特开始，丹麦设计师就对家具传统与创新的关系进行广泛而卓有成效的研究。克林特主张从过去历代的家具中获取设计灵感。摩根森是克林特的学生，他的设计侧重于传统与现代风格的衔接，并且注重功能主义。1958年摩根森在游历了西班牙之后，设计了SpanishChair(西班牙椅)，该椅子是对克林特“取法传统”设计思想的准确诠释。维格纳不是克林特的嫡传弟子，但其主要设计方法却来自于克林特。1945年维格纳以中国明代“圈椅”为原型设计了四种“中国椅”。维格纳的做法是“把那些旧椅子的外在风格除去”，将其精简到“最纯净的结构”，再在此基础上进行反复的实验。维格纳认为家具的美应该体现在其所有不同的角度，“一件家具永远都不会有背部”；“把家具倒过来，其底面也是好的。”维格纳的设计几乎精确到“多一分嫌重，少一分嫌轻”的地步。相比较而言，尤尔的设计观念则比较激进。他把传统因素与现代艺术进行巧妙的结合，创造了一种非常优美的家具。1939年尤尔设计的沙发因为“长着耳朵”，看上去就像是亨利摩尔创作的雕塑，其象征生命的有机设计形式为丹麦设计开启了新的方向。尤尔为丹麦设计的发展做出了非常重要的贡献，也正是尤尔的设计明确了丹麦设计的方向。虽然尤尔与老一辈设计师克林特等学院派在设计形式上大相径庭，但是在对待设计与传统的关系问题上的做法却是一脉相承的。雅各布森的设计进一步发展了尤尔式的令人愉悦的有机设计形式，其设计的蚁椅、天鹅椅和蛋椅，既非常精美，又“像马蒂斯画画一样，非常自由，非常轻松”。雅各布森认为：“精美的设计能让人们变得像邻居一样亲近，像身份地位这样微不足道的东西就会消失。”设计师凯保杰森的设计思想则更具有代表性，他认为家具“应该是人性化的”，“是温暖的、有生命的”，同时，“线条应该带有一丝微笑”。正是这些精心设计的、具有丹麦丰富的人文主义内涵的“丹麦式”的现代家具获得了全球范围内的成功，也正是这些精美绝伦的设计“使人们工作得更好，感觉更舒服，心情更快乐。”

　　丹麦是北欧斯堪的纳维亚的一个小国，国土面积只有4万多平方公里，人口也只有500多万。但是，丹麦人却创造了世界上最优秀的家具和最舒适的人居环境。其自然、质朴、诗意般的设计成功地缔造了简洁、自然、温馨和人情味的家具及人居空间。对于丹麦人来说，一个完整的人居环境应包括从城市、社区、住宅到家具等各个空间层次，因此关注人与人之间的自然交往以及人与自然的和谐共处自然地成为其设计的重心。来自于自然的质朴而具有诗意般的线条、形态、木材、皮革、藤条、色彩和质感等亲近自然的设计观念，使丹麦设计准确地融入到人与人、人与自然的和谐关系之中。这种人与自然的亲近关系及对大自然的深刻感情，赋予了丹麦设计丰富的自然主义魅力。维格纳的孔雀椅，雅各布森的蚁椅、蛋椅和天鹅椅，南纳迪泽的蝴蝶椅和蛋形椅等，其设计灵感都来自于大自然，无论是在视觉上和心理上，都与自然界中现实存在的自然形态和自然现象等有着紧密的联系，这些都使其具有一种原始的生命力和自然的亲切感。迪泽对大自然中翩翩飞舞的蝴蝶有一种特别的感情，并试图从蝴蝶优美的动态中获得到一种轻松、怡然的感觉，于是于1990年设计了令人激动的蝴蝶椅。椅子采用宽大的合成树脂薄片将靠背与座面围合为一个整体，并在表面漆以红黑相间的色块，看起来既像翩翩飞舞的蝴蝶，又如五彩斑斓的阳光，将大自然的绚丽蕴含于其中。自然成为丹麦设计师取之不尽的创作源泉，同时丹麦设计所传达出的表现自然、尊重自然、融入自然的设计理念，迎合了人们希望眷顾自然、回归自然、亲近自然、享受自然的愿望，使它在心理和情感上更易于为人们所接受。进入21世纪，简洁和亲近自然，仍然是“以人为本”的人性化的丹麦家具设计的重要主题，并将继续发展。自然主题也是人类设计的一个永恒的主题，并将变得日益重要。

　　丹麦设计师崇尚创新精神，他们在设计过程中秉承“不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品”的观念。丹麦家具设计的创新具有两层不同含义，一是对于家具设计传统的创新，二是对于家具设计自身的创新。丹麦不仅拥有世界最优秀的家具设计传统，而且丹麦设计师还擅长在传统中进行创新，在创新中传承传统。他们善于学习、吸收世界现代设计的主流思想，如工艺美术运动、新艺术运动、现代主义、后现代主义以及技术美学和人体工程学等都给丹麦设计注入了清新的时代气息。但是对于现代主义和一切新事物，丹麦设计师却采取不随风摇摆，不随波逐流，不盲目跟随的态度，而是取其精华并逐步消化、吸收、融入到丹麦设计传统之中。20世纪初，受德国包豪斯的影响，丹麦设计师开始探索现代主义设计。克林特曾对“现代主义”冷漠气质不愿全力追随。他在发展现代设计时，走挖掘传统的路，指出无论是国内还是国外的传统，只要是合适的，都可以拿来研究、改进，如英国18世纪乡村家具和中国明代家具，就曾备受他的青睐。但克林特在设计中并不是单纯的模仿，而是尽可能取其合理因素加以运用。克林特的创新思想使得功能和传统的因素都能很好地融入到丹麦的家具设计中。继克林特之后，尤尔开始从原始艺术和现代雕塑中获取设计灵感，创造了具有生命力和雕塑美感的有机设计形式，使丹麦创新设计又向前迈进了一步。尤尔之后，丹麦的创新设计异军突起。维纳潘东可以说是丹麦设计师中的一个伟大的“叛逆”。潘东的一生总是希望创造不同寻常的东西，他从不按过去做过的设计再去发展，他的信条是每次开始必须是一个新的创意。对潘东来说，椅子不仅是讲功能，而且要创造“椅子景观”。南纳迪泽这位丹麦设计界的才女，她认为设计既是机遇又是挑战，在开始设计一个物品时，“一切都是可能的，一切都是允许的。”“你可以想像你坐在那里，手里拿着纸和笔，创作着没有人见过的东西，这是我们在凯尔克林特那里没有学过的东西。”丹麦设计师勇于创新的精神为丹麦设计不断注入新鲜血液，同时也在创造着“以人为本”的人性化的丹麦设计的未来。

　　民以食为天，厨房是家的重心，特别是在饮食文化与家居生活观念根深蒂固的中国。从新中国成立前简陋且卫生条件极差、油烟弥漫的原始厨房，到20世纪60年代采用砖砌炉灶和煤炉的公共厨房，再到20世纪80年代煤气灶台功能单一的独用厨房，以及21世纪初将储藏用具、洗涤用具、调理用具、进餐用具等厨房用具进行系统搭配，令厨房空间既时尚又实用的整体厨房，再到2015年CES大展上Whirlpool实境展出2020年的科技智能厨房，可以说当今社会是以智能化产品为主要发展趋势的。

　　厨房的高效利用、有目的地安置各种设备、组织烹饪操作、改善居家环境是现代智能化厨房的主要任务。从总体上看，智能化厨房与传统厨房在实用功能上大致相同，在厨房的操作顺序也几乎相同。①

　　厨房根据其使用性质基本可分为贮存区、准备区和烹饪区等。一个环境适宜的厨房，不仅必须包含以上几个主要工作空间，科学安置各操作空间范围，设计最高效工作路径，是现今厨房家具设计提升功效的出发点。②智能厨房在21世纪初由家具设计领导者德国海蒂斯提倡，并作为一个自创品牌注册，但那时并未确定其准确的概念。从广义上讲，对家具从材料形制、工艺结构上进行设计的重构优化，使其能够代替或部分代替人来完成的某种功能的操作；狭义上讲，智能厨房家具是电子设备与电子控制技术，通过适当的连接方式或功能结构来模拟人的智能生活活动轨迹，从而进行特定的全自动化操作，有机连接其他智能家居设备系统的一种家具产品。

　　西欧发达国家的厨房家具设计寻求现代感，将绿色化、智能化、独立化、功能一体化、外观装饰艺术化等设计观点与设计方式进行融合。③在设计前提符合使用功能的基础上，强调造型美感的现代化和个性化。大多外观形象追求简约、样貌温暖、艺术感染力高等，物联网的引入直接提高了厨房家具的智能化含量。如Innit是硅谷一家致力于“把食品与厨房统一结合”的智能化厨房家具设计公司，Innit通过软件控制中心的管理系统和无线炉台、感应式拉门冰箱、无线控制烤箱等智能设备的联合，达成确实存在的智能烹饪。④现今，伴随我国住宅装饰智能化的发展加快，用户对厨房家具现代化的要求日益增高，不再满足厨房家具单一的实用性，逐渐把造型、色调、风格等具有个性特点的追求，融汇厨房家具甚至整个厨房空间，要求整体厨房装饰风格的和谐一致。⑤

　　智能化厨房家具与传统厨房、一体化厨房家具相比，其功能特点突出，如实用性、便利性、可靠性、装饰性等。

　　智能化厨房家具的设计核心是以人为本，功能均围绕服务于人而展开，比其他普通家具更加强调功能性、实用性、舒适性等⑥。物联网时代的到来，使得智能化厨房家具能够实现与以往厨房产品达不到的功能需求。例如，智能化厨房中的概念炉灶采用一体化设计，新型可触控面板，人机交互是由触摸或者声音来完成，界面可以显示比如菜谱之类的信息，根据用户所选菜单列出相应菜品及配套菜谱，智能搭配指导每日所需营养，计算菜品卡路里等。并且用户做饭的同时可以兼做其他事情，将人们在厨房的时间和不做饭的时间无缝对接了起来，使两者不再相互冲突。

　　智能化厨房家具设计的根本目的是用智能化操作来降低人的活动，减轻有违人体工程学原理的姿态，增加厨房操作的趣味性、便利性，提升厨房操作效率，简化烹饪步骤，以便体验更好的生活。⑦智能橱柜吊柜往往使用智能升降系统，柜体高度能够上下调节，橱柜均设有阻尼系统，用手轻轻触碰便能打开抽屉，关闭或开启时，再大的动作也能实现轻柔无声的效果家具设计，减少不必要的噪声污染，操作简洁、便利、轻松、安全。Simplehuman公司推出的一款造型美观的智能垃圾桶，内置了一个传感器，当手伸到附近的区域，垃圾桶盖会自动打开，而不需要踏板或者其他装置。

　　传统厨房家具的应用运转通过一定的电子设备、电子系统等设施，需要电源，会存在一定的安全隐患。而智能化厨房家具在一定程度上解决了漏电、毁机等安全问题，通过电子控制系统，当电压超过电路系统可控范围，系统会自动处理断电或暂停设备工作等功能，家具产品在材料的设计使用上普遍采用了高绝缘、易散热、耐腐蚀等材料，从根源上解决这一问题。一些高端的智能化厨房家具还带有TOUCH指纹识别功能，在家长外出的时候能够保证儿童的安全，避免儿童非正常操作设备所带来的伤害。

　　智能化橱柜家具根据家庭成员文化修养、色彩偏好等结合人体工程学等原理进行设计，既可以合理地根据人们的操作习惯和顺序安排，又能反馈得到操作流程中所形成的姿势及力度，在橱柜设计的尺寸、规格安排等方面最大限度减少人体的体力耗损和肌肉疲劳，即使做菜也优雅。同时与现代智能建筑、智能小区、智能家居等智能系统形成良好的循环呼应，智能控制厨房家具操作。⑧据预测在未来可以达到轻轻一点，就能智能整洁厨房，美化居住环境，提升生活质量，改善居家生活氛围，促进家人互动。

　　智能化厨房家具作为一种全方位、一体化、高技术的家具产品，为迎合现代智能化家居系统及用户体验等发展方向，需以一种全新的设计方式来满足各阶层的需求，其与传统厨房家具在造型、功能模块、用户需求、功能表达等方面呈现出一种全新的姿态。

　　智能化厨房家具的造型设计与使用方式是以厨房家具和厨房设计为基础的，而厨房设备的不同也直接决定了厨房家具的功能类别，所以，要将两者进行统一的整合，从而进行系统的规划。智能橱柜家具造型设计大致分为以下三类：1.“L”型厨房家具适用于长方形厨房，优点是这种布置工作三角形合理，作业面大，操作顺畅，操作流程短，空间应用率和工作效率高，是最为常用的式样。⑨缺点是L型橱柜转角处易形成死角，需在转角柜中增设旋转装置，以便存放物品。其开放与闭合的高低组合，能更深层次的表现出厨房家具丰富的层次感。2.“U”型厨房家具具备三个转向、两个转角，空间紧凑经济，能很大限度地缩短工作路径，提高工作效率，减少不同操作之间的干扰，容纳多人同时操作，适用于较大空间的厨房或开放式厨房。缺点与“L”型厨房家具基本相同。3.岛型厨房家具其空间内有一个独立的工作台，可缩短运动线，活跃室内气氛，增加工作面积和贮藏空间，多应用于较宽敞的厨房，在国外家庭中较常见。近年，国内厨房家具行业较多推出岛型厨房家具款式，消费者也比较推崇，这种布置形式适合于一边操作一边与家人朋友聊天的交互体验，而且可以装扮居家环境，扩展住宅空间，统一装饰风格。

　　模块化设计的目的是转化消费者对智能化家具功能的需求，以此为设计的出发点。不同型号的智能化厨房家具产品可达成的智能功能均不相同，其产品设计也都截然不同，若分析其产品独立智能功能单元，会发现一些重复，如智能橱柜中的柜门阻尼系统，对于减轻家具磨损、减少噪声等方面十分受用，对于此类重复依据需要直接或间接更改设计均可使用达到预期效果，这就形成了家具的功能模块化设计。模块化是把产品的功效扩大化，依照整体设计角度思考，分析单元和整体的组成方式，通过分化与结合的手法，确立模块化体系及其产品应用的一站式流程。模块化是以标准化为基础的升级式研发，满足了不同消费者的需要。在智能化厨房家具设计中可以将功能、性质、系统等类似或相似的组合，进行统一规范化整合，形成产品的统一功效模块，提高产品的拓展性和创新性。参照系统能效设计，将智能化厨房家具看作一个有机单位的系统。根据家具使用功能的归类，把智能化厨房家具分为N个子系统，即把智能化厨房家具分为储藏用具、洗涤用具、调理用具、进餐用具等，方便模块化设计研究。

　　厨房不仅是工作环境空间同时也是生活环境空间，智能化厨房家具突显智能化、高效化、安全化，是消费者与机器设备的交互行为方式，是检验产品设计必不可少地重要一环⑩。为了更好的展示厨房家具的智能化，系统设计需设置自动记忆并储存用户偏好功能，方便用户查找和归纳杂物、维系空间清洁等，以便形成良好的交互方式。同时以厨房空间为媒介，创造和谐健康的家庭氛围，促进家庭成员沟通交流，让用户体验到更加美好的生活氛围是智能化厨房家具交互设计的目的。不同时间，用户对厨房的需求和操作方式也不尽相同，分析其操作流程，整合其操作方式，设计出有利于减少用户劳动量、提升操作效率是智能化厨房家具系统操作分析的关键。如可调节式橱柜门，能够保证柜门的安全开启和关闭，调节状态下能够保持随意角度，避免过多操作对于柜门的磨损，与人机交互行为方式相适宜，符合人体工程学人下蹲角度，省时省力，拓展了厨房空间，美化了厨房操作环境。

　　当一种艺术形式成为了符号，便具有了传达的功能，传统元素便是如此，传统元素在现代家具中的应用是建立在符号化的能指及所指基础上，是内涵与外延的对立统一。

　　符号学中强调符号的能指与所指，而内涵的功能性是建立在符号的所指语义基础上的，两者存在一定的对应关系。传统元素的内涵容纳了社会意识形态、个人情感表现、文化意义传达等多方面，中国传统元素在家具设计中的应用是一种对时代性文化特征的功能性表现及个人情感的倾诉。符号中所指所表现的语义并不是一成不变的，而是随着时代的发展发生着一系列变化，同时因文化差异及审美需求的变化而发生改变，也就是说不同的文化或者时代背景条件下，我国传统元素所表现出的符号化特征有着不同的发展趋势，同时也会产生不同价值。传统元素在家具设计中的应用建立在内涵功能性的基础上，是一种凌驾于使用功能之上的特殊情感，能够塑造特殊的文化意境，同时也透漏出不同的审美意向。

　　中国传统元素的外延功能性解读建立在对符号的能指语义基础上，传统元素作为一种可以感知的客观存在，有其独立的外形，也有其独有的物质功能性，也就是有其独立的使用功能及文化价值。首先，传统元素在家具设计中的能指语义由外形、色彩、材质、纹理等语义构成，人们可以直观感知其物质功能性，也就是家具设计可以借助传统元素的能力呈现其功能性。其二，中国传统元素的物质功能性并非仅仅是其使用价值的呈现，而是有着更深的层次的表现，比如代表了中国优秀造型艺术及民族艺术的黄花梨圈椅，不仅仅彰显出是过人的智慧，而且也体现出独特的审美价值及社会认同感，这种外延性特征如果在家具设计中巧妙运用，可以有效增强人们对传统艺术的认知度与保护意识，提高用户的文化品味。

　　随着科技的迅猛发展，伴随着全球化的影响，中国的家具设计正在被西方的思想侵蚀着，文化的发展逐渐变得单一化。设计师在设计家具时，汲取传统元素中的部分精髓的同时，也要遵循设计原则，才能够很好地将文化的民族性、特色性体现出来，这已经成为设计领域很重要的原则。优秀的作品往往能在我们情感深处产生共鸣，并能够很好地诠释我们民族的文化。

　　对于中国风格来说，在布局上可以从多个方面进行体现。在中国的传统文化中“中庸之道”拥有不可替代的地位，它不仅体现在中国人的生活习惯上，同样也体现在为人处世上，使浓厚的文化在传统家具设计中发挥得淋漓尽致。设计师在设计家具的同时也会注重造型的左右对称，以及装饰图案的分布，诠释了我们民族文化“中规中矩”的美。对称式的布局不仅仅体现在这些上面，还有家具的数量，摆设的位置，其中位置是否是在房间的中轴线上等等。这样的陈设方式看起来庄重而沉稳，也符合了用户传统的审美观念。在现代的家具设计中，把握“以人为本”的思想，将传统家具设计的精华加以提炼并升华，在把握传统元素的神韵的同时，通过适当的工艺、手法给予加工，以求达到匠心独运之妙。

　　色彩在家具设计中发挥着重要的作用，对其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。随着人们审美情趣的不断提高，在家具色彩的选择、周围环境与家具的色彩配置中的选择也越来越挑剔。色彩作为家具设计中重要的元素，在家具设计的人性化、个性化设计上拥有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具设计的应用，才能够让传统元素在家具设计中达到更加完美的效果。在进行家具设计配色时，主要遵循“墙浅、地中、陈设深”的原则。其次，在选择颜色时，同样还要考虑材料的各方面配置，要将二者进行充分的考虑达到合理的应用。材料作为色彩表现的载体，同时受光源的影响体现着不同的色彩倾向。一种风格由一种材料，而材料本身的色彩也代表着一定的属性。当看到明黄和朱红两种颜色为主的搭配，装饰华丽、气势磅礴，我们一定会联想到皇家建筑，这是色彩的词汇，家具设计的词汇则来自材料的表达。材料组合是有语言的，会说话的，同样它们的图案和色彩也是有语言的。它们就是靠这些语言描绘出天马行空的美妙世界。

　　中国上下五千年的发展形成了独特、庞大的文化体系，中国的传统元素以其独特的魅力在浩瀚的设计星河中熠熠生辉、光彩夺目。中国传统元素经过时代的洗礼，在形式、内容等方面有着亘古不变的美，将它的神韵巧妙地植入家具设计中，让二者巧妙地融合到一起，赋予家具设计和谐完整的“民族之美”。在进行家具设计时koko体育，绝对不允许照搬传统元素原本的造型，而应当从形状、色彩以及材质等方面汲取灵感，多方面挖掘与设计主题相关的元素进行设计，以此来体现设计主题的个性特点及风格。除此之外，在对其进行一定程度上的现代化处理，定能达到更加和谐完美的效果。

　　前文提到，不论是在外延，还是在内涵方面，传统元素应用于家具设计都有着极高的价值，而如何将传统元素融入家具设计，笔者将根据自己的理解及设计实践进行总结和分析。

　　传统元素的艺术地位是不容小觑的，而将其引入家具设计，必然会对家具设计注入新的活力，同时也符合了人们返璞归真的艺术追求。中国的传统元素有着典型的地域化特征，而且其图案纹样、造型特征都较为明显，特别是一些传统家具设计中的常用元素，比如桌案、圈椅等，现代家具中大可直接拿来使用，这种使用看似简单，但是对独特艺术文化魅力的传承有着积极的作用。当然这种运用也不单纯是随手拿来，堆叠拼凑，而是融入了作者思想的再设计，这种再设计是保证传统元素形体性特征的基础上完成，以家居的再设计去映衬传统元素，在现代设计中挪用典型纹样，如龙凤呈祥、太极八卦、吉祥文字等等，不仅提升了家具设计的装饰性，而且将传统文化注入到设计中。

　　并不是所有的传统元素都能直接使用，而且考虑到家具设计的功能性与系统性需求，家居设计中运用传统元素还需要建立在对传统元素充分理解的基础上，同时对传统元素的一些构图特征、色彩、文字等进行必要的再设计，之后再融入家具设计中，只有这样，才能承载文化的基础上更加符合当代人的审美需求，而且更容易实现家居的功能性。随着社会的不断发展，人们的审美需求也会随之变化，因此简单的传统元素堆叠无法满足当代人的审美需求，这个时候，我们就不仅仅需要对传统元素进行再设计，而是需要在把握传统元素神韵及精髓的基础上，吸收接纳现代思想，并且将其融会贯通，形成一种新的视觉形象，将这种新的形象融入家具设计中。

　　冯冠超先生指出：“真正具有世界性的艺术，绝不诞生在民族艺术贫乏颓萎的地方，而必是诞生在民族艺术繁荣茁壮的土壤上。”传统艺术的形体可能无法满足人们的需求，但是中国天人合一、中庸、以人为本的传统思想仍然在潜移默化中影响人们的行为，而这也正是传统艺术的精髓所在。当今的家具设计可能已经完全脱离了传统元素的形，但是仍然离不开其神韵的影响。元素的使用有显性与隐性之分，家具设计中没有明显运用传统元素，并不代表这种元素不存在，而很可能传统元素仅仅是以一种立场、一种态度或者一种精神的方式存在，比如当今的中国特色家具设计并非都具有固定的中式纹样，而仅仅是在形体的相似性、色彩的统一性、神韵的契合性等方面入手进行设计，同样可以体现出典型的中式特色，而且这种家具设计更容易被年轻人所接受。当然这也是家具设计发展的必然趋势，也是传统元素在家具设计中应用的必然趋势。