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　　家具是基于人类的生活需要而产生的，但它并非是原始人生存斗争的必需品，而是人类进化和社会进步的产物，家具的出现是人类进入文明时代的标志之一。从此，家具既是生活、工作和交往中不可或缺的必需品，又是室内陈设和装饰的主要内容，家具以其不可取代的功能贯穿于人类生活的各个方面。在家具的形式中，凝结着一个国家、一个民族的物质文明与精神文明的双重象征。

　　任何一件家具都应具有使用功能和审美功能，特别是其使用功能，是某一历史时期社会的物质文明和精神文明的具体体现。在人类发展的历史长河中，随着朝代的更替和社会的发展，形成了各种各样的家具风格。其中有的象流星，一闪而过；而仅有一部分成为一颗颗永放光芒的恒星，至今仍令家具设计者和使用者叹为观止，为现代家庭所亲睐。在此笔者仅对家具风格及其形成因素进行分析探讨。

　　“风格”一词来源于希腊语“”，原意指的是在深蜡板上写字而使用的铁笔，转而引伸为在笔迹上表现出来的“字体”，以后又转用于修辞学或文体论家具设计，指文章的文体、笔调、语调、文风等，再后来才扩展到整个艺术领域。现在所讲的风格一词主要用来指称各门艺术类别中艺术作品的整体特锴，是style（英、法语）或stil（德语）的汉译名称。

　　风格是由独特的内容与形式相统一，艺术家的主观特点与艺术的客观特征相统一而构成的艺术区别系统。这种艺术区别系统涵盖了单个艺术品、一个艺术家的所有作品、一个艺术门类、一个历史时期、一个民族或地域、一个阶级（王朝）等各个子系统。同时，风格还是具体的，是对存在着艺术品特征的描述，风格不是附加于艺术作品的，也不能把艺术品的各个部分统一起来。风格还存在与于与之并列的系统风格中，没有比较与区别，就无法认识风格koko体育。

　　家具艺术风格由两个方面构成，一是家具的形式与功能相统一所呈现的特点，二是设计者的设计观念与设计表现手法相统一而形成的艺术区别系统。现分述如下。

　　家具的形式与功能共处于一个艺术区别系统中，二者是相互依存的，从家具设计的角度来看，形式与功能往往作为设计展开的两个方面分别进行考虑，特别是当家具的功能成熟之后，没有多大改进余地的前提下，设计者仅能从形式的更新上来创造出各种令人耳目一新的产品。然而，严格地来讲，形式与功能是不可分、相互约定的，只是在某一特定的历史时期内，形式因素成为人们认识家具风格特征的焦点而已。

　　设计观念与设计表现手法是从家具设计师角度考察风格的两个主要因素，在家具的设计过程中，没有离开设计观念的设计表现手法，也没有离开设计表现手法的设计观念。一件成功的家具作品，其设计观念既必须符合产品的特定功能要素，又应包含有设计师的个人情趣，不能完整或确切地体现出设计观念的家具作品是不成功的。

　　设计观念与设计表现手法是相辅相成的，也是家具艺术风格中必不可少的要素，设计观念有时会作为风格的直观要素而成为界定某种风格的依据。如现代家具风格的形成，基本上不是家具形式变革的结果，而是社会发展引起观念更新的结果。

　　家具风格是由构成家具的各种造型和装饰元素按照一定的美学法则进行结合，并能与其使用功能协调一致所呈现出的某种艺术特征。由于家具的制作过程与当时的物质条件和生产力发展水平关系密切，因此任何一种古典家具风格均是当时劳动人民的时代思潮和地域特质透过创造性的构想和表现逐渐发展起来的，有着普遍和深刻的社会文化内涵。

　　1）主题鲜明，既具有独特的装饰题材、装饰方法和造型要素而形成与众不同的艺术特色，又能主题鲜明地反映出当时政治、经济、文化和社会现状，或服务于当时的统治阶层，或体现出某一历史阶段的社会大众的需求。如哥特式家具主要服务于当时的宗教思想；路易十五式家具、安妮女王式家具和清式家具等主要服务于当时封建王朝的统治；而文艺复兴时期家具、明式家具，特别是现代与后现代家具则主要是服务于当时的社会现状和社会民众的需求。

　　2）统一性，把某种风格特点贯穿于家具整体和局部，甚至是细微末节，处处能感觉出其存在的必然性。

　　3）普遍性，即某种风格特色不只是表现在几件家具上，而是表现在不同类型、不同功能和不同使用场合的所有家具上，形成一个完整的风格群体koko体育。

　　4）民旄性与全球性，即指在家具设计中要有意识地挖掘民族文化的精华，在这样的基础上才能设计出为全球所认可的精品来。同时，“民族性”和“全球性”也应该统一的看，这种统一不但依靠对本民族文化的挖掘、吸收，也依靠对外民族文化精华的借鉴。从而形成一种具有传神韵的、既是“民族性”的、又是“全球化”的家具风格。koko体育